www.spb-guide.ru - достопримечательности Санкт-Петербурга

Путеводитель Царское Село (Пушкин)



Содержание

Царское Село - как добраться, режим работы и стоимость билетов


1

Екатерининский парк


2

Екатерининский дворец


3

Янтарная комната


4

Александровский парк


5

Александровский дворец


6

Музей-лицей А.С. Пушкина - Императорский Царскосельский лицей


7

Камеронова галерея


8

Грот (Утренняя зала)


9

Холодная баня (Агатовые комнаты)


10

Павильон Эрмитаж


11

Эрмитажная кухня - Красные ворота


12

Верхняя ванна (Мыльня Их Высочеств)


13

Нижняя ванна (Кавалерская мыльня)


14

Морейская колонна


15

Ворота «Любезным моим сослуживцам»


16

Адмиралтейство


17

Зал на острову


18

Чесменская колонна


19

Турецкая баня


20

Готические ворота


21

Мраморный мост


22

Пирамида


23

Красный (Турецкий) каскад


24

Башня-руина


25

Орловские (Гатчинские) ворота


26

Концертный зал


27

Кухня-руина


28

Гранитная терраса (терраса Руска)


29

Фонтан «Девушка с кувшином» (Молочница)


30

Собственный садик


31

Кагульский обелиск


32

Вечерний зал


33

Павильон Скрипучая беседка


34

Большой каприз


35

Малый каприз


36

Большой Китайский мост


37

Малые Китайские мосты


38

Китайская деревня


39

Крестовый мост


40

Драконов мост


41

Китайский театр


42

Гора Парнас


43

Белая башня


44

Императорская ферма


45

Арсенал


46

Шапель


47

Ламский павильон


48

Красносельские (Слоновьи) ворота


49

Федоровский собор


50

Федоровский городок


51

Детский домик




Царское Село (Пушкин) на карте



Царское Село - как добраться, режим работы и стоимость билетов

www.spb-guide.ru
/page_5102.htm


Как добраться до Царского Села

Маршрутки от «Дома Советов» на Московской площади (342, 287, 347а и другие), метро «Московская». Время в пути – около 30 минут.

[Автобусная остановка на карте]

Обратите внимание, что маршрутка останавливается непосредственно около парка, а железнодорожный вокзал находится на значительном удалении от парка. Поэтому настоятельно рекомендую добираться до музея-заповедника на маршрутке. Если Вы все-таки желаете ехать в Пушкин на электричке, то от железнодорожного вокзала до парка можно добраться на маршрутке или пешим ходом – около 20 минут.

Электрички с Витебского вокзала. На электричку можно сесть на ж/д платформе "Купчино" или на самом Витебском вокзале.

Если вам дорого время и деньги, рекомендуется садится на электричку в Купчино. Для этого необходимо доехать до метро «Купчино», купить билет, перейти по подземному переходу на ж/д платформу. Время в пути от ж/д платформы «Купчино» - около 20 минут. Интервал движения электричек 20-30 минут. Около метро «Купчино» расположено несколько торговых центров с продуктовыми и другими магазинами.

В выходные рекомендуется отправляться с Витебского вокзала, т.к. Вы рискуете просто не влезть в электричку. Также лучше отправляться с Витебского вокзала, если Вы хотите гарантированно занять сидячие места.

[Расписание электричек до Царского Села]


Обратите внимание, что Пушкин – это популярное место отдыха жителей Санкт-Петербурга, поэтому в выходные дни количество посетителей музея–заповедника значительно увеличивается. Настоятельно рекомендуется для поездки выбирать будний день.


Екатерининский парк - режим работы в 2017 г.

Парк открыт:

  • май - июнь с 7:00 до 23:00
  • июль - август с 7:00 до 22:00
  • сентябрь - апрель с 7:00 до 21:00.

Кассы работают с 9:00 до 19:00 в летний период (с 2 мая по 20 октября). В остальное время вход свободный.


Екатерининский парк - стоимость билетов в 2017 г.

  • Стоимость билетов в летний период (с 2 мая по 20 октября):
    • взрослые - 120 руб.
    • учащиеся (с 16 лет) и студенты - 60 руб.
    • пенсионеры РФ и Белоруссии - 30 руб.
    • посетители до 16 лет - бесплатно.
  • В зимний период вход в парк бесплатный.

Александровский парк - стоимость билетов и режим работы в 2017 г.

Вход свободный.


Екатерининский дворец (Янтарная комната) - режим работы в 2017 г.

В Екатерининском дворце расположена всемирно известная Янтарная комната. Осмотр Янтарной комнаты входит в стандартную экскурсию по Екатерининскому дворцу. Посетителей собирают в холле дворца небольшими группами по 15-20 человек. Группа следует по залам дворца с экскурсоводом. На мой взгляд, осмотр происходит слишком бегло - экскурсия занимает около 20 минут. Поэтому Вы вряд ли успеете одновременно рассмотреть интерьеры, слушать экскурсовода и фотографировать. Буквально пару минут группа задерживается в Янтарной комнате. Однако обычно никто не запрещает Вам оторваться от своей группы и спокойно прогуляться по залам Екатерининского дворца.

  • Июнь - август
    • с 12:00 до 19:00
    • Кассы закрываются в 18:45
    • Выходной день - вторник
    • 2 июня Екатерининский дворец закрыт в связи с проведением мероприятий
  • Май и сентябрь
    • с 12:00 до 18:00
    • Кассы закрываются в 17:45
    • Выходной день - вторник
    • 27 мая Екатерининский дворец закрыт в связи с проведением мероприятий
  • Зимний период (октябрь - апрель)
    • с 10:00 до 18:00 (последний вход в 17:00)
    • Кассы закрываются в 16:45
    • Выходной день - вторник и последний понедельник месяца
    • В праздники и в дни школьных каникул Екатерининский дворец открыт с 12:00 до 18:00

Рекомендуется начать прогулку именно с этого дворца, т.к. могут быть значительные очереди и изменение режима работы для посетителей без групп. В билете указывается время посещения (группы запускаются каждые 20 минут).

В Екатерининском дворце и парке разрешена фотосъемка, за исключением Янтарной комнаты.


Екатерининский дворец (Янтарная комната) - стоимость билетов в 2017 г.

  • Для граждан России
    • взрослые - 700 руб.
    • дети (до 16 лет) - бесплатно
    • учащиеся (с 16 лет) и студенты - 350 руб.
    • пенсионеры РФ и Белоруссии - 350 руб.
  • Для иностранных граждан
    • взрослые - 1000 руб.
    • дети (до 16 лет) - бесплатно
    • учащиеся (с 16 лет) и студенты - 350 руб.
  • Сохраняйте входной билет в парк! Билет в дворец выдается только при предъявлении билета в парк.
  • Билеты в Екатерининский дворец действительны в течение часа после продажи

Александровский дворец - режим работы в 2017 г.

Закрыт на реставрацию. Ориентировочная дата завершения работ - 2018 год.


Музей-лицей А.С. Пушкина - режим работы в 2017 г.

Музей-лицей А.С. Пушкина – является частью Всероссийского музея А.С. Пушкина. Находится около Екатерининского дворца, в начале улицы Садовой.

Время работы – с 10:30 до 18:00, касса работает до 17:00. Выходные дни - вторник и последняя пятница месяца


Музей-лицей А.С. Пушкина - стоимость билетов в 2017 г.

  • посещение с экскурсией
    • взрослые - 220 руб.
    • дети до 16 лет - 100 руб.
    • студенты и учащиеся от 16 лет - 150 руб.
    • пенсионеры - 150 руб.
  • посещение без экскурсии
    • взрослые - 120 руб.
    • дети до 16 лет - бесплатно.
    • студенты и учащиеся от 16 лет - 50 руб.
    • пенсионеры - 50 руб.

Официальный сайт музея-заповедника «Царское Село»

Государственный музей-заповедник «Царское Село» www.tzar.ru

Музей-лицей А.С. Пушкина www.museumpushkin.ru



Екатерининский парк

1

www.spb-guide.ru
/page_19479.htm


Дворцово-парковый ансамбль Царского села признан одним из лучших памятников мирового садово-паркового искусства XVIII – XX века. На его территории находится около 100 различных скульптур и павильонов, памятников и мостов. Екатерининский парк является жемчужиной ансамбля и прогулка по нему, как и экскурсия в Екатерининский дворец, можно сказать, входит в обязательную программу посещения Царскосельского комплекса.

В прежние времена Царское село было любимой загородной резиденцией императорской семьи, где высокопоставленные особы отдыхали и развлекались. В настоящее время – это один из самых знаменитых и посещаемых пригородов Санкт-Петербурга.

Вход в Екатерининский парк в летнее время платный, в отличие от Александровского, куда можно попасть свободно. Лучшее время для посещения - летом в хорошую погоду, либо в сезон золотой осени.

Екатерининский парк состоит из регулярного Старого сада и пейзажного Английского парка, в которых расположены интересные объекты – павильоны и террасы, пруды и памятники.

Екатерининский парк - режим работы в 2017 г.

Парк открыт:

  • май - июнь с 7:00 до 23:00
  • июль - август с 7:00 до 22:00
  • сентябрь - апрель с 7:00 до 21:00.

Кассы работают с 9:00 до 19:00 в летний период (с 2 мая по 20 октября). В остальное время вход свободный.

Екатерининский парк - стоимость билетов в 2017 г.

  • Стоимость билетов в летний период (с 2 мая по 20 октября):
    • взрослые - 120 руб.
    • учащиеся (с 16 лет) и студенты - 60 руб.
    • пенсионеры РФ и Белоруссии - 30 руб.
    • посетители до 16 лет - бесплатно.
  • В зимний период вход в парк бесплатный.

Старый сад

Старый сад был разбит в регулярном стиле, в нем была выполнена правильная симметричная планировка. Деревья и кустарники были красиво подстрижены, из них создавались галереи и залы, также в саду построили павильоны и установили скульптуры.

Работы по созданию Старого сада велись голландскими садовыми мастерами Яном Роозеном и Иоганном Фохтом, а позже переустройство парка проводили архитекторы Алексей Квасов, Савва Чевакинский и Бартоломео Франческо Растрелли.

Перед фасадом Екатерининского дворца устроены два симметричных партера, в центре которых установили скульптуры «Мир» и «Великолепие». Узорный партер, выполненный из угольной крошки и битого кирпича, песка и толченого стекла, напоминал своим орнаментом паркеты дворцовых залов.

Главной осью Старого сада является Эрмитажная аллея, соединяющая Екатерининский дворец с Эрмитажем. Вдоль нее установлены скульптуры Персея, Андромеды и Галатеи, Геракла и других героев античной мифологии. Все эти статуи по распоряжению Петра Первого были выполнены по специальному заказу в Венеции.

Для справки: Император придавал большое значение мраморным скульптурам, изображавшим мифологических персонажей, выражающих аллегорические идеи могущества и славы Российского государства.

Одна из скульптур на правой стороне Эрмитажной аллеи - амазонка, опирающаяся на щит, на котором изображены сражающиеся орел и лев, представляющие образы России и Швеции.

С левой стороны аллеи возвышается статуя Геркулеса, символизирующая императора Петра I, победившего многочисленных врагов России.

При Елизавете Петровне, дочери Петра Первого, статуи Персей и Андромеда, Геркулес, Марс и многие другие скульптуры приобрели сугубо декоративную роль.

В конце главной аллеи Старого сада построен роскошный малый дворец – Эрмитаж, уникальный памятник русского зодчества XVIII века, предназначенный для небольших приемов и развлечений узкого круга особо приближенных к императрице особ. Красота интерьеров Эрмитажа соседствовала с хитроумными устройствами: подъемными столами, замаскированными дверями и потайными ходами.

Пейзажный парк

Главной чертой пейзажного парка является его сходство с естественным ландшафтом.

Работы по обустройству пейзажного парка в Царском селе проводились при Екатерине Великой, начиная с 1760-х годов. Первоначальный план был выполнен архитектором Василием Ивановичем Нееловым, а исполнителями проекта стали садовые мастера Трифон Ильин и Джозеф Буш, а также сыновья архитектора - Иван и Петр Нееловы.

При обустройстве пейзажного парка были посажены тысячи различных деревьев и кустарников, выкопаны каналы и пруды, созданы насыпные холмы. Также были установлены памятники победам России в войнах с Турцией и построены различные экзотические павильоны.

Большую часть пейзажного парка занимает Большой пруд, в центре которого на острове расположен павильон «Зал на острову». Особенностью Екатерининского парка является то, что в нем отсутствуют естественные водные ресурсы – реки и озера. Большой пруд был вырыт, а затем заполнен водой из протекавшего здесь ручья Вангази, который был перегорожен запрудой.

В летнее время по пруду можно покататься на гондоле, подаренной представителями Венеции к 300-летию Царского села. Организована также платная паромная переправа на остров и экскурсия по Большому пруду.

Из истории

До начала XVIII века в том месте, где сейчас расположен город Пушкин, находилось Саарское село, принадлежащее шведам. Когда же эта территория была отвоевана Петром Первым, владелицей поселения стала его жена Марта Скавронская, в будущем императрица Екатерина I.

В 1717 году началось строительство дворца, названного Екатерининским, а в 1722 году был заложен парк, в создании которого принимали участие видные русские и зарубежные садовые мастера и архитекторы.

Царское село дорого русскому человеку, поскольку это место связано с жизнью А.С. Пушкина. Поэт учился в Царскосельском лицее и, вспоминая годы учебы, писал: «Воспоминаньями смущенный, исполнен сладкою тоской, сады прекрасные, под сумрак ваш священный вхожу с поникшею главой».

В стихотворении «В начале жизни школу помню я» А.С. Пушкин описывает очарование мраморных скульптур Старого сада:

Любил я светлых вод и листьев шум,
И белые в тени дерев кумиры,
И в ликах их печать недвижных дум.
Всё — мраморные циркули и лиры,
Мечи и свитки в мраморных руках,
На главах лавры, на плечах порфиры —
Все наводило сладкий некий страх
Мне на сердце; и слезы вдохновенья,
При виде их, рождались на глазах.

Летом 1831 года поэт снимал дачу в Царском селе, здесь он написал письмо Онегина, завершая роман в стихах «Евгений Онегин».

В произведениях поэта упоминаются и другие памятные места Царского села, в том числе Кагульский обелиск и Чесменская колонна. Поэт был горд тем, что среди героев Морей был и его дед, Иван Абрамович Ганнибал.

Для справки: Морейская колонна в Екатерининском парке установлена в честь победы, одержанной русскими войсками на полуострове Морея в Средиземном море.

Екатерининский парк входит в состав Государственного музея-заповедника «Царское село». Это один из самых красивых памятников мирового садово-паркового искусства, являющийся памятником архитектуры Федерального значения.

Далее мы расскажем о самых интересных местах Екатерининского парка подробнее.



Екатерининский дворец

2

www.spb-guide.ru
/page_19480.htm


Екатерининский дворец занимает центральное место в дворцово-парковом ансамбле Царского села. Ежедневно его великолепные залы посещают тысячи туристов, а наибольшей популярностью в Екатерининском дворце пользуется знаменитая Янтарная комната, восстановленная к 300-летию Санкт-Петербурга.

Екатерининский дворец можно назвать памятником терпения русского народа, сумевшего восстановить историческое здание, разрушенное в годы оккупации немецкими войсками города Пушкина. Прошло более 70 лет со дня окончания войны, но до сих пор выполняется реставрация некоторых залов.

Продолжительность экскурсии по дворцу составляет около часа, в оставшееся время рекомендуем прогуляться по Екатерининскому и Александровскому паркам, а также посетить Музей-лицей А.С. Пушкина.

Екатерининский дворец - режим работы в 2017 г.

В Екатерининском дворце расположена всемирно известная Янтарная комната. Осмотр Янтарной комнаты входит в стандартную экскурсию по Екатерининскому дворцу. Посетителей собирают в холле дворца небольшими группами по 15-20 человек. Группа следует по залам дворца с экскурсоводом. На мой взгляд, осмотр происходит слишком бегло - экскурсия занимает около 20 минут. Поэтому Вы вряд ли успеете одновременно рассмотреть интерьеры, слушать экскурсовода и фотографировать. Буквально пару минут группа задерживается в Янтарной комнате. Однако обычно никто не запрещает Вам оторваться от своей группы и спокойно прогуляться по залам Екатерининского дворца.

  • Июнь - август
    • с 12:00 до 19:00
    • Кассы закрываются в 18:45
    • Выходной день - вторник
    • 2 июня Екатерининский дворец закрыт в связи с проведением мероприятий
  • Май и сентябрь
    • с 12:00 до 18:00
    • Кассы закрываются в 17:45
    • Выходной день - вторник
    • 27 мая Екатерининский дворец закрыт в связи с проведением мероприятий
  • Зимний период (октябрь - апрель)
    • с 10:00 до 18:00 (последний вход в 17:00)
    • Кассы закрываются в 16:45
    • Выходной день - вторник и последний понедельник месяца
    • В праздники и в дни школьных каникул Екатерининский дворец открыт с 12:00 до 18:00

Рекомендуется начать прогулку именно с этого дворца, т.к. могут быть значительные очереди и изменение режима работы для посетителей без групп. В билете указывается время посещения (группы запускаются каждые 20 минут).

В Екатерининском дворце и парке разрешена фотосъемка, за исключением Янтарной комнаты.

Екатерининский дворец (Янтарная комната) - стоимость билетов в 2017 г.

  • Для граждан России
    • взрослые - 700 руб.
    • дети (до 16 лет) - бесплатно
    • учащиеся (с 16 лет) и студенты - 350 руб.
    • пенсионеры РФ и Белоруссии - 350 руб.
  • Для иностранных граждан
    • взрослые - 1000 руб.
    • дети (до 16 лет) - бесплатно
    • учащиеся (с 16 лет) и студенты - 350 руб.
  • Сохраняйте входной билет в парк! Билет в дворец выдается только при предъявлении билета в парк.
  • Билеты в Екатерининский дворец действительны в течение часа после продажи

Екатерининский дворец - описание

Строительство величественного здания, протяженность которого составляет 306 метров, выполнял известный архитектор, мастер стиля барокко Франческо Бартоломео Растрелли. Именно он определил основные размеры здания, отделку его фасадов и внутренних интерьеров.

Сооружение здания велось с 1748 по 1756 год, интерьеры дворца в основном отражают два стиля – барокко и классицизм. Екатерининский дворец великолепен, как снаружи, так и внутри.

Екатерининский дворец - внешнее убранство

Голубой, белый и золотистый цвет здания придают ему торжественный и праздничный вид. Фасад украшен белыми колоннами, лепными элементами и фигурами атлантов. От центральной части дворца отходят флигели, соединенные крытыми галереями. В северной части строения возвышается пятиглавая дворцовая церковь с позолоченными куполами.

Южное крыло, где раньше находилось парадное крыльцо, увенчано позолоченным куполом со звездой на шпиле. Всего на позолоту наружных и внутренних элементов здания ушло почти 100 килограммов червонного золота.

Внутреннее убранство

В оформлении интерьера Екатерининского дворца приняли участие такие прославленные архитекторы, как Франческо Растрелли и Чарлз Камерон, Василий Стасов и Ипполит Монигетти.

  • По проекту Растрелли на втором этаже здания были созданы залы для приемов, они были украшены золотой резьбой и располагались по одной оси, составляя Золотую парадную анфиладу. Также он оформил и покои, предназначенные для проживания царской семьи, так называемую Малую анфиладу.

По рисункам архитектора был создан Большой зал или Светлая галерея – это самый большой зал Екатерининского дворца. Часто его называют Тронным залом и Большой галереей, он предназначался для официальных приемов и парадных обедов, балов и маскарадов. Площадь зала, расположенного во всю ширину здания составляет 860 кв. метров.

Надо отметить, что при Елизавете Петровне придворная жизнь в России приобрела невероятный размах и содержание царского двора, а также придворных церемоний стали составлять едва ли не большую долю государственного бюджета. Растрелли учел масштаб проводимых мероприятий и вложил в строительство зала все свое мастерство, талант и инженерное искусство.

Зал размерами 47 на 17 метров не имеет ни одного перекрытия, что создает ощущение простора и света. Через большие окна, выходящие на обе стороны здания, солнечные лучи пронизывают все помещение днем, а вечером зажигаются свечи, обрамляющие зеркала.

  • В годы правления Екатерины II обустройство дворца выполнял архитектор Чарлз Камерон. Им были созданы несколько комнат для императрицы в южной части дворца. Один из самых ярких парадных залов, оформленных Чарлзом Камероном для Екатерины II - Арабесковый зал. Стены комнаты украшали роскошные панно с орнаментами (арабесками), на которых изображались мужчины и женщины в римских одеяниях, жрицы у жертвенников и мифические существа, танцующие грации и амуры. Этот зал был полностью разрушен во время войны и был восстановлен в 2010 году.

Также для Екатерины II, увлеченной античным искусством, Камерон создал интерьеры Лионской гостиной и Китайского зала, Купольной столовой и Серебряного кабинета, Синего кабинета (Табакерки) и Опочивальни.

Для Павла, сына Екатерины II, архитектор оформил Зеленую столовую, Парадную голубую и Китайскую голубую гостиную, Официантскую и Опочивальню.

  • При Александре I, в 1817 году, архитектор Василий Петрович Стасов, также работавший в стиле классицизма, создал Парадный кабинет и несколько прилегающих к нему комнат.
  • Завершающую работу по перестройке дворца выполнил архитектор Ипполит Антонович Монигетти, представитель стиля эклектики, построивший в 1862-63 годах Парадную лестницу.

Из истории

Своей красотой Екатерининский дворец обязан трем российским императрицам – Екатерине I, Елизавете Петровне и Екатерине II, уделявшим большое внимание загородной резиденции в Царском селе.

В настоящее время трудно себе представить, что триста лет назад на месте этого величественного сооружения находился скромный двухэтажный дворец, состоявший из 16 комнат и получивший название Каменных палат.

Его строительство началось в 1717 году под руководством архитектора Иоганна Браунштейна. Одновременно на склоне с восточной стороны был разбит Верхний сад, состоящий из трех террас, и Нижний сад. К западу был построен Зверинец, позже преобразованный в Александровский сад.

В 1744 году по плану молодого архитектора Квасова здание было надстроено и связано галереями с пристроенными двухэтажными флигелями. В дальнейшем каждый новый Российский правитель также перестраивал Екатерининский дворец.

Коренное преобразование прошло при императрице Елизавете Петровне в 1752 году. Четыре года Франческо Растрелли, известный специалист стиля барокко, руководил работами по реконструкции здания и парка.

Во время Великой Отечественной войны территория Царского села была оккупирована и дворец практически полностью был разрушен, 80% его интерьеров было утрачены. Янтарная комната была вывезена фашистами из Пушкина и бесследно исчезла в Кенигсберге перед вступлением в него советских войск.

Кроме того, многие экспонаты музея были потеряны еще до начала войны, в 1930-е годы, когда началась распродажа многих ценных предметов живописи, скульптуры и прикладного искусства. Сотрудники комплекса, как могли, защищали экспонаты, намеченные к продаже. Хранители пытались спасти произведения искусства, снижая ценность картины, например, вместо итальянской школы указывали испанскую.

Кроме того, многие ценные работы уходили в Эрмитаж: когда там появлялась «брешь», произведения искусства отбирали из музея в Царском селе.

Полностью были утрачены ценные экспонаты детской половины дворца, в том числе учебники, диапозитивы и гербарии, карандаши и тетради. Это все было отдано в детские колонии, куда привозили всех детей Петрограда, лишившихся родителей.

В 1959 году, благодаря кропотливой работе реставраторов, историков и архитекторов были открыты шесть залов музея. В 2003 году посетители смогли увидеть и жемчужину Екатерининского дворца – Янтарную комнату, на восстановление которой ушло около 6 тонн янтаря.

Екатерининский дворец до 1910 года назывался Большим Царскосельским. В настоящее время это объект культурного наследия Федерального значения, входящий в состав Государственного Музея-заповедника «Царское село».



Янтарная комната

3

www.spb-guide.ru
/page_19481.htm


Янтарная комната – это жемчужина Екатерининского дворца и один из самых известных интерьеров, созданных в XVIII веке. История Янтарной комнаты с самого начала была овеяна тайной и являлась необычным символом отношений между Россией и Германией. Созданная в Пруссии она была подарена Петру Первому, а во время Великой Отечественной войны ее похитили немецкие захватчики. К 300-летию Санкт-Петербурга благодаря мастерству и терпению реставраторов уникальный интерьер был вновь воссоздан.

Посетить Янтарную комнату можно во время экскурсии по Екатерининскому дворцу в Царском селе.

Янтарная комната - описание

Высота Янтарной комнаты составляет 7,8 метра, а ее площадь ‑ около 100 кв. метров. На облицовку трех стен ушло 6 тонн янтаря из Калининградского месторождения. Самый большой самородок весом в один килограмм был приобретен у московского коллекционера за тысячу долларов.

Для справки: Янтарь относится к самым податливым в обработке природным минералам и трудно найти материал менее пригодный для отделки стен. В природе он крайне редко встречается большими кусками и поэтому используется для изготовления мелких сувениров, а также самых разных ювелирных изделий.

Янтарь можно обрабатывать резцом, а для изменения цвета - вываривать в меду или льняном масле, а также прокаливать в песке. Вместе с тем, выполнить набор пластинок из янтаря очень сложно из-за малого его размера, а также из-за большого разнообразия оттенков и прозрачности материала. Кроме того, минерал очень чутко реагируют на изменение температуры и влажности – он начинает отслаиваться и осыпаться от основы.

Янтарный кабинет – это единственный интерьер, оформленный с помощью этого удивительного минерала, имеющего такие поэтические названия, как слезы моря и дар солнца. Повторить пример создания мозаики Янтарной комнаты больше никто не пытался - слишком дорогим, трудоемким и непрочным оказалось это «изделие».

Отличительной особенностью интерьера Янтарной комнаты является то, что в его основе господствует материал, а содержательный компонент сведен к минимуму.

Создание уникального убранства было завершено при Екатерине II в 1770-х годах. Янтарный убор располагался на трех ярусах, занимая три стены комнаты. Средний ярус отведен под восемь вертикальных панно, на четырех из которых установлены композиции из цветных камней, выполненных в 1752 году во Флоренции выдающимся камнерезом и гравером Луи Сириесом по эскизам художника Джузеппе Дзокки.

Картины, созданные в технике флорентийской мозаики из сицилийских яшм и маремских кремниев, изображают аллегории пяти чувств: Зрение, Вкус, Слух, Осязание и Обоняние. В промежутках размещены высокие зеркальные пилястры.

Прямоугольные янтарные панно установлены в нижнем ярусе комнаты. Также Янтарную комнату украшал маленький янтарный столик на изящно изогнутой ножке, наборные комоды русской работы и китайский фарфор. В застекленных витринах хранилась одна из самых значительных в Европе коллекция янтарных изделий XVII–XVIII веков.

Янтарная комната была предметом гордости каждого из русских царей – Петра I и Анны Иоанновны, Елизаветы Петровны и Екатерины II, а начиналась ее история в конце XVII – начале XVIII века в Пруссии.

Янтарная комната – из истории

Король Пруссии Фридрих III, взойдя на престол, решил перестроить для своей супруги Шарлотты-Софии небольшой летний дворец в Литценбурге. Автором интерьера одной из комнат стал любимый архитектор королевы И.Ф. Эозандер. В помощь ему из Копенгагена пригласили придворного художника, резчика по янтарю и слоновой кости Г. Вольфрама. После смерти королевы работы по созданию янтарных панно были остановлены и во дворце Литценбурга их так и не установили.

Взошедший на престол король Фридрих Вильгельм I отличался скупостью и все дорогостоящие работы по обустройству дворца прекратил. Вместе с тем, созданные панно он поместил в один из кабинетов Берлинского королевского замка.

Петр Первый, увидевший янтарные панели, восхитился их красотой и не скрывал, что хотел получить бы их для Кунсткамеры.

По одной из легенд, император был так впечатлён коллекцией, что якобы выпросил ее у Прусского короля. Этот миф говорит скорее не об унижении Петра Первого, а о красоте панно.

В действительности же, позже стало известно, что император получил эту коллекцию, а также яхту Либурнику от Прусского короля в качестве дипломатического дара. Это был дорогой подарок - ведь каждый кусочек необработанного янтаря весом от 75 граммов стоил столько же, сколько кусочек серебра. В качестве ответного дара император послал в Пруссию для службы в Потсдамской гвардии 55 высокорослых гренадеров.

Эта легенда стала доказательством красоты и великолепия подаренных панно.

В России ценный груз принял Александр Меншиков, но по каким-то причинам в коллекции не хватало нескольких деталей и Янтарный кабинет при Петре Первом так и не был установлен.

Императрица Елизавета Петровна вспомнив о хранившейся в Летнем дворце панелях, поручила архитектору Бартоломео Растрелли установить их в строящемся Третьем Зимнем дворце. Недостающие детали мастер дополнил зеркальными пилястрами и росписями под янтарь. В 1745 году прусский король Фридрих II, желая расположить к себе Елизавету Петровну, подарил ей еще одно янтарное панно, изображения которого прославляли императрицу. Янтарная комната стала залом официальных приемов в Третьем Зимнем дворце.

В июле 1755 года янтарное убранство было размещено в Екатерининском дворце в Царском селе.

Окончательный вид Янтарная комната приобрела в 1770 году, когда Екатерина II решила внести в нее изменения. Были изготовлены восемь плоских панелей нижнего яруса, восемь филенок под пилястры и множество других деталей, на что за четыре года ушло 450 килограммов янтаря.

Во время Великой Отечественной войны немецкие оккупанты вывезли коллекцию в Кенигсберг и несколько лет она экспонировалась в одном из залов Кенигсбергского музея. 6 апреля при отступлении немецких войск янтарные панно были демонтированы и отправлены в неизвестном направлении. Существуют множество версий о ее нахождении, но разгадать эту тайну до сих пор ученым не удалось.

Восстановление шедевра началось в конце 70-х годов и длилось почти 24 года, на эти цели было выделено 7,85 млн. долларов из бюджета России и 3,5 млн. долларов направил германский концерн «РурГаз». В мае 2003 года Янтарная комната, которую часто называют восьмым чудом света, была торжественно открыта и посетители увидели этот уникальный янтарный интерьер.



Александровский парк

4

www.spb-guide.ru
/page_19482.htm


Александровский парк входит в состав Государственного музея-заповедника «Царское село», но в отличие от своего соседа - Екатерининского парка, он находится в некотором туристическом забвении. Александровский парк имеет большие размеры, его площадь составляет почти 200 га и редкий турист дойдет до всех его заповедных уголков. Чаще всего знакомство с парком заканчивается в его регулярной части, расположенной со стороны парадного двора Екатерининского дворца.

Вместе с тем, Александровский парк отличается своим разнообразием: здесь широкие аллеи сменяются узкими тропинками, живописные лужайки – непроходимым лесом, а полуразрушенные мосты и развалины исторических зданий соседствуют с редкими восстановленными объектами.

Свое имя парк получил по имени императора Александра I, именно ему удалось придать саду целостный облик.

Александровский парк - это прекрасное место для любителей пеших, велосипедных и лыжных прогулок. Для каждого посетителя здесь найдется своя особенная тропинка и укромный уголок, где можно отвлечься от суеты городской жизни.

Войти в Александровский парк можно с разных сторон, например, по Большому китайскому мосту, а также через ворота, находящиеся у Александровского дворца.

Александровский парк является памятником архитектуры XVIII – XVIII веков. Вход в него бесплатный, здесь нет асфальтированных дорожек и отсутствует освещение даже на центральных аллеях.

Александровский парк состоит из Нового сада (это территория имеет геометрически правильную планировку) и Пейзажного сада.

Александровский парк - стоимость билетов и режим работы в 2017 г.

Вход свободный.

Александровский парк – Пейзажный сад

История Александровского парка началась при императрице Екатерине I в начале XVIII века, а знакомый нам парковый вид был создан при Александре I:

  • Во время правления Екатерины I часть елового леса, расположенная недалеко от дворца, была огорожена деревянным забором и рвом. Здесь появился Зверинец для царской охоты, где содержались кабаны, маралы и олени, лоси и зайцы.

В середине XVIII века архитекторы Чевакинский и Растрелли в центре Зверинца соорудили охотничий павильон Монбижу в стиле барокко, который был украшен картинами на тему охоты, где императрица Елизавета Петровна устраивала приемы. В это же время вся эта территория была огорожена 3-метровой каменной стеной, по углам которой располагались беседки-павильоны (люстгаузы), от которых к павильону Монбижу были проложены просеки.

  • Позже, при Екатерине II охотой стали заниматься в Гатчине и постепенно территория Зверинца пришла в запустение.
  • Александр I любил гулять по саду, продолжая традицию прогулок, заведенную еще Екатериной II. При нем каменную стену, окружавшую Зверинец, начали сносить и Зверинец стал приобретать привычный для нас парковый вид. Его границы расширили до въезда в Царское село, где позже построили Александровские и Египетские ворота. Государь воплотил в пейзажной композиции некоторые свои идеи. По мнению знатока царскосельских древностей С.Н. Вильчковского, «унаследовав от Великой Екатерины любовь к садоводству, император Александр I довел оранжереи и парки Царского Села до необыкновенной степени совершенства».
  • При Николае I архитекторы Адам Менелас, Александр Тон и Иван Иванов построили ряд зданий и павильонов, среди которых - Арсенал, Белая башня и  Шапель, Ламский павильон и Пенсионерная конюшня.

Во время Великой отечественной войны Александровский парк находился на линии фронта, в результате большинство его построек было повреждено. К настоящему времени многие из них разрушились, есть и такие, что хранятся в запасниках музея.

От каменной стены, окружавшей Зверинец, сохранился лишь небольшой фрагмент, сейчас это часть стены парковой теплицы, расположенной у павильона Шапель, также до наших дней дошли остатки немецких фортификационных сооружений и бастион, расположенный возле Белой башни.

Александровский парк – регулярная часть

В 1740-х годах на части территории Зверинца, примыкающей к строящемуся Екатерининскому дворцу, был создан регулярный сад, который назвали Новым или Верхним.

От центрального входа начинается его главная аллея – Липовая, главная ось Нового сада. Перпендикулярно ей проходит просека и, таким образом, Новый сад делится на четыре равных партера, составляющих главную идею планировки сада и основу его композиции. В каждом квадрате планировалось представить какую-нибудь затею:

  • В первом квадрате слева была сооружена круглая насыпная площадка с откосами, отделанными дерном, на которой находилась галерея, состоявшая из соединенных друг с другом беседок или «кабинетов» с позолоченными куполками; весь этот ансамбль назывался «скарпир». Сейчас здесь находится куртина Грибок
  • Во втором квадрате предполагалось построить воздушный театр, то есть театр под открытым небом. При Екатерине II здесь был сооружен Китайский театр
  • В квадрате справа сначала была построена куртина с замысловатыми проходами, а затем, в 1778 году, на ее месте устроили пруды с островками. Согласно легенде, дубы, посаженные вокруг этих прудов, были выращены из желудей, собранных на могиле Линкольна
  • В центре четвертого квадрата был возведен Парнас – высокая насыпная гора с ведущей наверх спиральной дорогой.

В середине XVIII века вокруг центральной части Нового Сада был вырыт Крестовый канал, охвативший все четыре квадрата, а немного позже построили Китайскую деревню.

В конце XVIII века для внука Екатерины II, будущего императора Александра I, началось строительство Александровского дворца и Новый сад был переустроен в модном тогда английском пейзажном стиле.

Последние строения сада – это построенный по приказу Николая II комплекс зданий в псевдо-русском стиле: Федоровский городок и Федоровский собор, казармы конвоя и императорский вокзал и другие сооружения.

Современный регулярный парк сильно отличается от сада того времени. Теперь здесь нет подстриженных кустов, деревья хаотично разрослись и регулярная часть естественно срослась с пейзажной частью сада.

Александровский парк занимает обширную территорию и, чтобы обойти его пешком, увидев все его достопримечательности, потребуется не менее 2-3 часов. Сократить это время можно, воспользовавшись велосипедом. Во время прогулки Вы можете покормить хлебом уток, которых в парке очень много.



Александровский дворец

5

www.spb-guide.ru
/page_19484.htm


1 августа 2015 года Александровский дворец закрывается на капитальный ремонт, провести который планируется за 2,5 года. Экскурсии в это время проводится не будут.

Александровский дворец расположен в северной части Александровского парка, в 5 минутах ходьбы от Екатерининского дворца. Александровский дворец создан по проекту известного архитектора Джакомо Кваренги, является памятником архитектуры XVIII века.

Дворцовый комплекс вошел в состав Государственного музея-заповедника «Царское село» лишь в 2009 году и поэтому пользуется большой популярностью у туристов. Вместе с тем, большинство залов исторического здания не восстановлены и поэтому доступными для посещения являются лишь несколько комнат, расположенных на первом этаже. Также в редких случаях проводятся экскурсии по историческим подвалам, планировку которых разработал также архитектор Кваренги.

Для справки: В подвалах и полуподвалах здания в прежние времена проживали сотни слуг – гардеробщики и парикмахеры, лакеи и охранники. Также здесь находилась приспешная кухня, в которой для царской семьи пекли блины и пирожки, готовили шашлык, а многие разносолы сюда доставлялись по подземному ходу из Кухонного корпуса. В советское время в этом же помещении находилась столовая для работников НИИ.

Одна из тайн дворцового ЖКХ – бетонное подземное водохранилище, построенное в 1905 году. Земляная обсыпка и тамбур с двойными дверями не давали воде замерзнуть даже в лютые морозы, запасов воды хватало примерно на 50 императорских ванн.

Резервуар является не только гидротехническим памятником начала XX века, но имеет и функциональное значение в наше время, поскольку связан со всей гидротехнической системой города Пушкина.

В Александровском дворце бывал «великий старец» Гриша Распутин, здесь же под домашним арестом со 2 марта 1917 года находилась семья Николая Романова. 1 августа 1917 года отсюда царская семья отправилась в Тобольск, а в ноябре 1918 года была расстреляна в Екатеринбурге.

В Советское время именно в Александровском дворце была установлена одна из первых ЭВМ в Советском Союзе, огромная машина занимала несколько парадных залов.

Александровский дворец - описание

Дворец построен в классическом стиле, отличается простотой и строгостью. Здание представляет собой вытянутую в длину двухэтажную постройку с двойными флигелями по сторонам. Перед средним фасадом возвышается величественная колоннада, рядом с которой установлены две бронзовых скульптуры:

  • «Юноша, играющий в бабки», выполненная по модели скульптора Николая Пименова
  • «Игра в свайку» - работа скульптора Александра Логановского.

Статуи подчеркивают неприметный парадный вход во дворец.

Противоположный фасад украшен полуротондой (полукруглой постройкой) со сферическим куполом и террасой, выложенной плитками серого и белого мрамора.

Парадная анфилада (ряд залов) располагается вдоль садового фасада здания, в центре ее находится комната с полуротондой, разделенная на три части широкими арками. Эти залы получили названия:

  • Полукруглый – это средняя часть помещения
  • С востоку от него располагался Портретный зал, рядом с которым находились зал с Горкой, Библиотека и Угловая гостиная
  • С западной стороны был устроен Бильярдный зал, или Мраморная гостиная.

Перестройки конца XIX – начала XX века изменили назначение комнат:

  • В правом крыле при Николае I располагалась опочивальня, при Николае II - дворцовая церковь
  • В левом флигеле находился Концертный зал, а в 1903 году на первом этаже на его месте появились Кленовая гостиная Александры Федоровны и Парадный - Новый кабинет императора Николая II, на втором - комнаты детской половины.

Александровский дворец – из истории

Екатерина II не представляла существование Александровского сада без Фернейского замка, но в результате здесь был построен дворец, ставший свадебным подарком для ее любимого первого внука - князя Александра Павловича.

Для справки: после смерти французского философа Вольтера императрица хотела выкупить его библиотеку и увековечить память философа. Она мечтала построить замок похожий на Фернейский замок Вольтера. «Я непременно устрою Фернейский замок в Царскосельском парке», - писала она.

Библиотеку Екатерина II купила у племянницы французского философа госпожи Дени, а Фернейский замок так и не был построен. Вместо него был сооружен дворец для будущего императора Александра I.

Строительство началось в 1792 году по проекту известного архитектора Джакомо Кварнеги и 12 июня вся семья отпраздновала новоселье на открытой колоннаде дворца, где подавали прекрасный десерт и откуда открывался "прекрасивый" вид на парк.

Александр I, став императором, перебрался в Петербург, а приезжая в Царское село, чаще всего останавливался в Екатерининском дворце. Его брат Николай I, напротив, предпочитал жить в Александровском дворце, и именно при нем дворец был назван в память о первом его владельце.

Самые большие перестройки исторического сооружения произошли при Николае II, родившемся в Александровском дворце и очень любившим Царское село.

При нем на первом этаже был пристроен балкон с навесом и усовершенствована система отопления и водоснабжения. Появились пожарная сигнализация и телефон, пожарный водопровод и лифт. В 1897 году по проекту архитектора Сильвио Данини был построен подземный тоннель из дворцовой кухни в кухонный флигель для перемещения прислуги.

С приходом советской власти в здании был открыт государственный музей, а позже разместился Дом отдыха работников НКВД и Детский дом.

В период оккупации во время Великой Отечественной войны здесь находились немецкий штаб и гестапо, в подвалах – тюрьма, а площадь перед дворцом превратилась в кладбище солдат СС. После войны здание занимали военно-морское училище, а позже – НИИ. Все ценности были переданы в Павловский и Екатерининский дворцы.

Последний ремонт здания проводился в 1957 году. Недавно был выполнен ремонт подвальных помещений, на очереди – замена коммуникаций и восстановление комнат верхних этажей.

Александровский дворец - режим работы в 2017 г.

Закрыт на реставрацию. Ориентировочная дата завершения работ - 2018 год.



Музей-лицей А.С. Пушкина - Императорский Царскосельский лицей

6

www.spb-guide.ru
/page_19483.htm


Мемориальный Музей-Лицей А.С. Пушкина находится рядом с Екатерининским дворцом - в здании бывшего Императорского Царскосельского Лицея, основанного императором Александром I в 1811 году как учебное заведение для детей дворян. Музей-Лицей был открыт в 1949 году к 150-летию великого поэта.

А.С. Пушкин воспитывался в лицее шесть лет - с 1811 по 1817 год и нашел здесь преданных друзей, до конца дней сохранивших верность нерушимому лицейскому братству. Первый выпуск оказался самым блистательным, имена многих его воспитанников вошли в историю России. Вместе с поэтом учились будущие декабристы Пущин и Кюхельбекер, дипломат А. М. Горчаков и поэт А. А. Дельвиг, адмирал, историограф русского флота Ф. Ф. Матюшкин и многие другие.

На основе архивных материалов в музее воссозданы комнаты, где жили и учились лицеисты, - это Большой зал и Газетная комната, Библиотека, где представлены подлинные книги лицейской библиотеки, учебные классы и спальни воспитанников. В экспозиции можно увидеть рисунки и стихи, написанные рукой Пушкина и других учеников, а также памятный знак, который был подарен императором Александром I в связи с открытием учебного заведения.

Надо отметить, что лицеисты были изолированы от своих семей, поскольку считалось, что влияние семьи тормозит развитие воспитанников в надлежащем духе. По этой причине лицеистов не отпускали даже в близлежащий Санкт-Петербург в течение шести лет. День лицеиста начинался в шесть утра с молитвы, и заканчивался в 10 вечера. Занятия чередовались с прогулками. Кроме основных предметов проводились уроки по танцам, фехтованию и рисованию.

Среди 29 выпускников, получивших аттестаты, по успеваемости А.С. Пушкин был 26-м, показав успехи только в российской и французской словесности, а также в фехтовании.

В нижнем этаже здания находились лазарет и канцелярия, а на последнем, четвёртом – спальни, в одной из которых, под номером 14 с окнами в сад, жил А.С. Пушкин. В своем стихотворении поэт называет лицей монастырем, а свою комнату кельей:

В монастыре,
При бледном свеч сиянье,
Один пишу к сестре.
Всё тихо в мрачной келье:
Защёлка на дверях,
Молчанье, враг веселья,
И скука - на часах!

Основной стихией в жизни учебного заведения была литература. Друзья-поэты организовали кружок, главная роль в котором принадлежала Александру Сергеевичу. Это был тот «прекрасный союз», о котором он писал:

Друзья мои, прекрасен наш союз!
Он, как душа, неразделим и вечен –
Неколебим, свободен и беспечен,
Срастался он под сенью дружных муз.
Куда бы нас ни бросила судьбина
И счастие куда б ни повело,
Всё те же мы: нам целый мир чужбина;
Отечество нам Царское Село.

Музей-лицей А.С. Пушкина - режим работы в 2017 г.

Музей-лицей А.С. Пушкина – является частью Всероссийского музея А.С. Пушкина. Находится около Екатерининского дворца, в начале улицы Садовой.

Время работы – с 10:30 до 18:00, касса работает до 17:00. Выходные дни - вторник и последняя пятница месяца

Музей-лицей А.С. Пушкина - стоимость билетов в 2017 г.

  • посещение с экскурсией
    • взрослые - 220 руб.
    • дети до 16 лет - 100 руб.
    • студенты и учащиеся от 16 лет - 150 руб.
    • пенсионеры - 150 руб.
  • посещение без экскурсии
    • взрослые - 120 руб.
    • дети до 16 лет - бесплатно.
    • студенты и учащиеся от 16 лет - 50 руб.
    • пенсионеры - 50 руб.

Музей-лицей А.С. Пушкина - Императорский Царскосельский лицей рассказывает о 200-летней истории этого замечательного учебного заведения и судьбах выдающихся его выпускников.



Камеронова галерея

7

www.spb-guide.ru
/page_19487.htm


Камеронова галерея расположена на границе Старого сада и пейзажного парка. Построенная при императрице Екатерине II в 1787 году галерея предназначалась для прогулок и философских бесед, также здесь можно было укрыться от непогоды. Со второго этажа этого здания открывается великолепный вид на Екатерининский сад и Большой пруд. Почти сто лет галерея никак не называлась и только в 1885 году историк архитектуры Петр Николаевич Петров назвал ее Камероновой в честь автора проекта Чарльза Камерона.

44 колонны второго этажа придают зданию изысканность и утонченность. Пройти на галерею можно по мощной лестнице, украшенной бронзовыми статуями Геракла и Флоры. Также имеется пандус с южной стороны, по которому Екатерине II, имеющей пышное тело, было удобно подниматься на второй этаж. Рядом с Камероновой галереей находится благоухающий цветами уютный уголок - прекрасный Фрейленский сад.



Грот (Утренняя зала)

8

www.spb-guide.ru
/page_19501.htm


Павильон Грот был сооружен при Елизавете Петровне в 1755 - 1756 годах по проекту обер-архитектора Бартоломео Растрелли. Строительство и оформление интерьеров выполнил надворный советник Иван Росси. Грот стал первым павильоном, построенным на берегу Большого пруда.

Во времена Елизаветы стало модно украшать залы раковинами и туфом и такая комната была в Большом дворце, но из-за сырости ее пришлось уничтожить. И тогда был построен павильон Грот, окруженный с трех сторон водой, внутри похожий на пещеру, покрытую раковинами и морскими камушками.

Существует предание, что на убранство Грота ушло 210 тысяч крупных раковин и почти 300 кг мелких ракушек. Был ли павильон украшен раковинами, вопрос спорный. Если идея Растрелли и была исполнена, то просуществовала она недолго, поскольку известно, что вскоре внутреннее помещение павильона было оформлено лепкой в классическом барочном стиле.

Фасады были также выполнены в стиле барокко, в их оформлении использовали сложно сгруппированные колонны, разорванные фронтоны и рельефные стены. Настоящим украшением стал восьмигранный купол, над которым во времена Растрелли возносился деревянный резной фонтан, из которого «струилась вода», также вырезанная из дерева.

Все оформление Грота было посвящено прославлению водной стихии: круглые окна обрамляли пышные композиции с изображением голов Нептуна, раковин и дельфинов, амуров с сосудами, из которых лилась вода. Разметавшиеся волосы и бороды Нептуна говорят о встречном ветре и стремительности движения владыки морей. Капители колонн и пилястр состоят из сплетенных хвостами маленьких дельфинов и масок Нептуна.

В 1780-х годах при Екатерине II, когда в искусстве стали преобладать иные идеалы и вкусы, павильон был перестроен архитектором Антонио Ринальди. Не стало убранства из раковин, убрали балюстрады со статуями и пристань с будкой, изменилось и назначение Грота.

Павильон стали называть Утренним залом, поскольку Екатерина II проводила здесь утренние часы, читая и занимаясь делами. Теплыми вечерами она также любила проводить время в Гроте, слушая военные марши, доносившиеся из Зала на острову.

В 1780-х годах в павильоне были установлены ажурные кованые решетки на дверях и окнах, напоминавшие тончайшее кружево.

В павильоне разместили коллекцию античного искусства: скульптуры, вазы и слепки, среди которых была и знаменитая статуя Вольтера, выполненная скульптором Жаном Гудоном, изображающая великого мыслителя сидящим в кресле. Екатерина II писала, что «с тех пор, как там стоит Вольтер, смотреть Утреннюю залу ходят караванами». Павильон часто называли залой «антиков».

Французский философ Вольтер был другом Екатерины II и его скульптура простояла в павильоне до 1791 года. Но после того, как в Париже начались революционные волнения, участники которых считали Вольтера своим идейным вдохновителем, Екатерина II была сильно разгневана и скульптура философа была вывезена из Царского села. В 1831 году А.С. Пушкин, работавший с архивами над историей Петра Первого, обнаружил ее зажатой среди книжных полок в одной из комнат Петербургского Старого Эрмитажа.

Во время Великой Отечественной войны здание пострадало не сильно. Вместе с тем, при освобождении города Пушкина саперы обнаружили внутри Грота часовой механизм подрыва, соединенный с двумя 250-килограммовыми бомбами. Провода также вели к заминированному Зубовскому флигелю, Камероновой галерее и Екатерининскому дворцу. Саперам удалось вовремя перерезать провода и уничтожить подрывников.

Павильон Грот – это одно из самых оригинальных сооружений Екатерининского парка, в настоящее время в нем организуются временные выставки.



Холодная баня (Агатовые комнаты)

9

www.spb-guide.ru
/page_19488.htm


Холодная баня с Агатовыми комнатами расположена между Зубовским флигелем Екатерининского дворца и Камероновой галереей. Это строение занимает центральное место в ансамбле терм Камерона, в который также входят Камеронова галерея, Висячий и Цветной сады, а также Пандус.

Холодная баня – это небольшое двухэтажное здание, на первом этаже которого находились комнаты для прием водных процедур, а на втором -  знаменитые Агатовы комнаты - шесть богато украшенных помещений для отдыха и развлечений.

Светлые стены Агатовых комнат украшают кирпично-красные медальоны, орнаменты из позолоченной бронзы, а также бронзовые бюсты и статуи, установленные в нишах. В качестве отделки Камерон использовал самоцветы, яшму и мрамор, бронзу и другие драгоценные материалы.

Своды комнат щедро украшены лепниной и орнаментом, а для покрытия пола использовались редкие породы деревьев.



Павильон Эрмитаж

10

www.spb-guide.ru
/page_19489.htm


Павильон Эрмитаж был построен при императрице Елизавете Петровне и предназначался для отдыха в кругу особо приближенных к ней людей. Здание построено по проекту придворного архитектора Михаила Земцова, а фасады были переделаны Франческо Растрелли. Павильон Эрмитаж украшают 64 белоснежных колонн, между которыми установлены 16 скульптур. Также 8 статуй установлены в основании купола и четыре скульптуры меньших размеров находятся над боковыми кабинетами. Строение имеет бирюзовый цвет, украшено позолотой и напоминает Большой Екатерининский дворец.

Павильон Эрмитаж был излюбленным местом отдыха Елизаветы Петровны и Екатерины II, здесь они принимали избранных русских и иностранных гостей, устраивали праздники, включающие пиршества и танцы.

Накрытый стол поднимался из-под пола, каждый гость мог заказать себе блюдо с помощью записи на грифельной доске. После застолья столы опускались вниз и богато украшенный зал превращался в танцплощадку. Эрмитаж представляет собой интересный и уникальный памятник архитектуры русского барокко середины XVIII века.



Эрмитажная кухня - Красные ворота

11

www.spb-guide.ru
/page_19490.htm


Эрмитажная кухня построена архитектором Нееловым в готическом стиле, характерном для эпохи русского классицизма XVIII-XIX веков. Здание имело двойное назначение: оно служило придворной кухней для гостей Эрмитажа, а также в его центре был устроен арочный проезд, ведущий с Садовой улицы к павильону Эрмитаж. Поэтому второе название Эрмитажной кухни - Красные ворота. Сейчас это один из платных входов в Екатерининский парк с улицы Садовой.

Одноэтажная постройка из красного кирпича имеет строгий фасад и немногочисленные элементы декора – большие вазы в угловых нишах, оконные гирлянды и модильоны на карнизах. Вместе с тем, в облике строения использованы элементы модного в конце XVIII века стиля неоготики: неоштукатуренные стены, прямоугольные и треугольные зубцы на парапетах, первом и верхнем ярусах башни.



Верхняя ванна (Мыльня Их Высочеств)

12

www.spb-guide.ru
/page_19491.htm


Павильон Верхняя ванна построен архитектором Ильей Нееловым в 1778 году в стиле раннего классицизма. Здание также называлось Мыльней Их высочеств и использовалось членами царской семьи как баня с ванной. Архитектор сумел превратить служебное здание - дворцовую баню, в изящную парковую постройку.

Для классицизма в архитектуре характерны отсутствие лишних деталей, величественная простота и строгость. Украшением павильона служит лишь балюстрада на его кровле и обращенный в сторону пруда трехгранный ризалит, стены которого имеют полуциркульные и круглые окна.

Для справки: ризалит – это выступающая часть здания, идущая во всю его высоту.

Внутри павильона находилось шесть помещений -  сени и раздевальня, ванна и баня (парильня), помещение истопника (котельная) и центральный восьмигранный зал для отдыха. Рисунки на стенах и потолке зала были выполнены в стиле древнеримских терм времен императора Нерона.

Существует легенда, что Мыльня их Высочества была замаскирована под «вольный трактир», и король Германии, император Римский - Иосиф II, путешествовавший по России инкогнито под именем графа Фалькенштейна, проживал в Новой бане. Согласно легенде, этот курьез вызван тем, что во время поездок император останавливался исключительно в трактирах.



Нижняя ванна (Кавалерская мыльня)

13

www.spb-guide.ru
/page_19492.htm


Нижняя ванна, которую также называли Кавалерской мыльней, выполнена несколько скромнее, чем Верхняя, поскольку она предназначалась для придворных. Постройка наполовину закрыта деревьями и кустарниками – таким образом служебные здания для придворных скрывали от взглядов посетителей парка.

Автором проекта также является архитектор Илья Неелов, выбравший для бани затейливую форму в виде центрального цилиндрического объема, перекрытого куполом, и примыкающих к нему шести низких круглых помещений, имеющих по три небольших круглых окна.

Стены центрального зала подняты значительно выше стен боковых помещений и образуют световой барабан, на котором установлен купол. В центральном зале размещалась большая медная ванна, окруженная балюстрадой.

Мраморные массивные ванны располагались в круглом среднем зале и четырех круглых ванных комнатах по сторонам. Для обогрева раздевалок и комнат отдыха использовались мраморные камины.

Две котельные располагались в прямоугольных помещениях, из них теплая вода подавалась в парильные и комнаты отдыха.

Полы комнат мозаичные, стены и плафоны некоторых из них были украшены росписью, которая не сохранилась до наших дней.



Морейская колонна

14

www.spb-guide.ru
/page_19493.htm


Морейская колонна – это первый памятник, установленный в Екатерининском парке в честь победы русской армии и флота. Монумент прославляет русских воинов, одержавших победу в сражении на полуострове Морея 17 февраля 1770 года. Предположительно, автором памятника является придворный архитектор Антонио Ринальди, создавший такие сооружения Екатерининского парка, как Орловские ворота, Чесменская колонна и Кагульский обелиск.

Пьедестал Морейской колонны выполнен из серого сибирского мрамора, а основание, база и капитель (верхняя часть) изготовлены из мрамора белого цвета. Наверху колонны установлен небольшой конусообразный обелиск из мрамора розового цвета, украшенный стилизованными носами кораблей – рострами. Это свидетельствует о том, что победа была одержана в морском бою.

На бронзовой доске у основания колонны высечена надпись, рассказывающая о героизме русских войск и заканчивающаяся словами: «Войск российских было числом шестьсот человек, кои не спрашивали, многочислен ли неприятель, но где он. В плен турков взято шесть тысяч».

Александр Пушкин был горд тем, что среди героев Морей есть имя его двоюродного деда, Ивана Абрамовича Ганнибала, который участвовал во многих морских сражениях, в том числе в Наваринском бою и в Чесменском сражении.



Ворота «Любезным моим сослуживцам»

15

www.spb-guide.ru
/page_19552.htm


Ворота «Любезным моим сослуживцам» были установлены 17 августа 1817 года в честь победы России в Отечественной войне 1812 года. Это простой по форме памятник выражает признательность Александра I военным, его сподвижникам, прославившимся на поле битвы. Идея создания монументального сооружения и слова «Любезным моим сослуживцам» принадлежат императору.

Проект сооружения был выполнен Василием Стасовым и утвержден Александром I 9 мая 1817 года. Императору было предложено три варианта материала для изготовления памятника – пудостский камень, гранит и чугун, из которых он выбрал последний.

Величественное сооружение состоит из четырех пар чугунных колонн дорического ордера, сверху которых расположен антаблемент (верхняя горизонтальная часть строения). На нем нанесены слова на русском и французском языках «Любезным моим сослуживцам». Архитектор создал простой и лаконичный по форме и в тоже время мужественный памятник русским солдатам.

Колонны высотой 5,7 метра, отлитые на Александровском заводе в Петрозаводске, доставили по воде в Санкт-Петербург, а затем по суше привезли в Царское село. Антаблемент и крышу ворот выполнили на Санкт-Петербургском казенном чугунолитейном заводе. На сборку памятника, общий вес которого составил 6289 тонн (100,6 тонн), ушло 92 дня.

Первоначально архитектор Менелас планировал украсить ворота статуями и военными трофеями, но из-за сокращения ассигнований его замысел так и не был воплощен.

Чугунная решетка, установленная на невысоком гранитном цоколе, была пристроена позже - в 1828 году. Работами руководил архитектор Адам Менелас. Ограда по сторонам ворот украшена фигурными щитами с барельефами, изображающими Медузу-горгону - эмблему победы.

Первоначально Ворота «Любезным моим сослуживцам» стояли напротив Благородного пансиона (сейчас - это здание Военно-морского инженерного института), а в 1821 году их перенесли на новое место - напротив Запасного дворца.



Адмиралтейство

16

www.spb-guide.ru
/page_19494.htm


Адмиралтейство – это комплекс из трех павильонов, построенный по проекту архитектора Василия Ивановича Неелова летом 1773 года.

В Царском селе существовала традиция – во время праздничных вечеров гости катались на лодках по Большому пруду. Первоначально суда хранились в небольшом деревянном шлюпочном сарае, позже для этих же целей был построен комплекс Адмиралтейство, состоящий из трех зданий и чем-то напоминающий средневековые замки.

На нижнем этаже центрального павильона хранились лодки, среди которых были трешкоуты (небольшие палубные судна) Екатерины II и каик Николая I - подарок турецкого султана. К сожалению, вся коллекция, связанная с историей русского флота, погибла во время Великой Отечественной войны.

Во время катания на лодках звучала музыка в исполнении оркестра, расположившегося в светлом зале на втором этаже. Зал был украшен английскими гравюрами с видами пейзажных парков, приобретенными в Англии, также здесь находился знаменитый Готторпский глобус.

Глобус диаметром 3,1 метра строили 10 лет в Готторпском герцогстве и в 1713 году подарили императору Петру Первому. В 1747 году во время сильного пожара глобус сгорел. Его восстановление проходило до конца XVIII века. Во время Великой Отечественной войны вместе с другими ценностями глобус вывезли в Германию. В 1948 году он был возвращен в СССР и сейчас хранится в Кунсткамере. Увидеть его смогут только посетители, которые приобрели билеты на осмотр экспозиций 4 и 5 этажа.

По сторонам от центрального павильона находятся два здания – это Птичные домики, или Птичники, в которых содержались утки и лебеди, фазаны и павлины Между корпусами и центральным павильоном находились садики и два круглых пруда.

Рядом был построен Матросский домик, где жили матросы-гребцы, которые катали отдыхающих на лодках и перевозили их на остров.



Зал на острову

17

www.spb-guide.ru
/page_19495.htm


Первоначально на острове, расположенном в середине Большого пруда, была построена деревянная зала с галереями. В конце 1740-х годов по проекту Саввы Чевакинского на этом месте соорудили новый, роскошно оформленный в стиле барокко павильон. Его убранство было выполнено по рисункам Франческо Растрелли.

В павильоне Зал на острову проходили концерты и отдыхали катающиеся на лодках. В торжественных случаях в зале устраивались обеды и поэтому рядом была построена небольшая кухня. Попасть на остров можно было на небольшой лодке, передвигающейся по канату. Зимой в помещении хранились грелки, предназначенные для катающихся на коньках по озеру.

В конце XVIII века архитектор Джакомо Кварнеги перестроил павильон в классическом стиле: его высота увеличилась за счет парапета, а фасады и интерьеры лишились пышного декора, свойственного стилю барокко. Павильон получил название Зал на острову.

При Екатерине II здесь устраивались праздники или играл военный оркестр. В эти дни императрица любила сидеть в гроте с книгой в руках, слушая военные марши.

В 1817–1820 годах новые работы в Зале на острову выполнил архитектор Василий Стасов.

К настоящему времени восстановлена кухня, уничтоженная в начале XX века, и историческая переправа, соединяющая Екатерининский парк с островом. С 2008 года Зал на острову используется для проведения концертов и торжественных мероприятий музея Царское село.



Чесменская колонна

18

www.spb-guide.ru
/page_19496.htm


Чесменская колонна воздвигнута в честь победы русской армии и флота в Русско-турецкой войне 1768–1774 годов. Этот памятник часто называют Орловской и Большой Ростральной колонной (Морейская колонна получила имя Малой ростральной).

Императрица Екатерина II посвятила Чесменскую колонну трем победам русского флота: Хиосской, Чесменской и Митиленской:

  • 24 июня 1770 года в Хиосском проливе под предводительством графа А. Г. Орлова и адмирала Г. А. Спиридова произошло сражение, в котором 10 российских военных кораблей и 7 фрегатов разбили турецкий флот под командованием контр-адмирала Самуила Карловича Грейга, значительно превосходящего по числу кораблей русский флот
  • 26 июня произошел Чесменский бой, в результате которого под командованием контр-адмирала Грейга был сожжен весь турецкий флот
  • В ноябре 1770 года был занят остров Митилена, в результате часть неприятельских сил бежала, а остатки военных кораблей Турции были уничтожены.

Чесменская колонна является доминантой Большого пруда. Монумент, созданный по проекту архитектора Антонио Ринальди, вытесан из трех частей бело-розового олонецкого мрамора, украшен рострами и увенчан орлом, попирающим полумесяц.

На пьедестала выполнены бронзовые барельефы с изображением морских сражений, а их история описана на мраморной доске с южной стороны.

Памятник установлен на гранитном основании в форме усеченной пирамиды. В центральной его части устроена арка, огороженная решеткой, за которой расположена каменная лестница, ведущая к пьедесталу колонны.

Во время войны бронзовые барельефы Чесменской колонны были утрачены. В 1996 году, к 300-летию Военно-морского флота России, по проекту архитектора Александра Кедринского они были вновь воссозданы.

В летнее время чтобы осмотреть Чесменскую колонну, необходимо переплыть на остров, воспользовавшись платной переправой у павильона Адмиралтейство или у фонтана «Девушка с кувшином». Зимой монумент можно осмотреть совершенно бесплатно, пройдя к нему по льду.



Турецкая баня

19

www.spb-guide.ru
/page_19497.htm


Турецкая баня – это последняя постройка, выполненная на территории Екатерининского парка. Павильон был создан по образцу турецких мечетей города Адрианополя (сейчас это город Эдирне на севере Турции). Павильон  представляет мемориал русско-турецкой войне 1828-1829 годов.

Для справки: Часто на покоренных территориях турки устраивали бани в церквях и строительство Турецкой бани стало своеобразным ответным ходом. В павильоне были размещены трофеи - подлинные мраморные детали, привезенные императору из сада дворца султана Эске-Сораль и бани турецкой султанши в Адрианополе: колонны, наддверные украшения и настенные доски, чаши фонтанов и другие предметы.

Для строительства сооружения Николай I пригласил Карла Росси, но проект архитектора императору не понравился и работа была поручена Ипполиту Монигетти.

Турецкая баня построена в 1850-1852 годах на небольшом рукотворном полуострове Большого пруда.

Павильон служил украшением парка, он строился без отопления и никогда не использовался по своему прямому назначению - лишь в летние дни во время прогулки в нем укрывались от жары.

Купол здания украшен рельефным орнаментом, а высокий минарет (башня, с которой мусульмане призываются на молитву), заканчивается шпилем с полумесяцем.

Внутренние помещения Турецкой бани оформлены в мавританском стиле (этот архитектурный стиль возник в эпоху Историзма и неостилей в конце XIX века).

В здании было шесть помещений -  Сени и Раздевальня, Мыльня и Купольный зал с альковом, Шестигранная комната и служебное помещение.

  • Стены раздевальни украшены цветной мозаикой, лепкой и орнаментальной живописью, в нише устроен каскадный фонтан
  • Мыльня освещалась сверху, в ее стенах устроены две чаши для воды. Через полуциркульную арку можно пройти в роскошный Купольный зал
  • В середине Центрального купольного зала устроен бассейн из белого мрамора, в котором находился расписной позолоченный фонтан. Стены украшены мраморными досками с рельефными орнаментами и стихотворными текстами.

 

Во время Великой Отечественной войны от прямого попадания снаряда здание сильно пострадало. В 1953 году были восстановлены фасады и в павильоне разместилась лодочная станция. Павильон Турецкая баня был полностью восстановлен в 2005-2008 годах и сейчас в нем экспонируются предметы из собрания Государственного музея-заповедника Царское Село.



Готические ворота

20

www.spb-guide.ru
/page_19498.htm


Готические ворота были отлиты в Екатеринбурге в 1777–1778 годах по проекту архитектора Юрия Фельтена. Летом 1780 года выполненные отливки доставили в Царское село, где из них были собраны ворота.

Готические ворота стали первым в России архитектурным изделием из чугуна. Рисунок для сооружения Юрий Фельтен позаимствовал из альбома английской готики «Gothic Decorative Architecture».

На двух шестигранных пьедесталах сооружены высокие колонны, соединенные между собой готической аркой. В просветах между опорами, сверху и снизу, установлены четыре женские фигуры.

Сооружение представляло собой величайшее достижение чугунно-литейной промышленности, примечательный образец, русского чугунного литья XVIII века. Высота арки составляла 12 метров, ширина - около 7 метров и вес - 30 тонн. Литье такого громадного размера в то время казалось невозможным. Английские литейщики считали, что ворота сделаны из дерева - сами они подобные изделия стали изготавливать только в первой трети XIX века.

При доставке Чугунных ворот в Царское село произошел забавный случай. Восставшие пугачевцы отбили одну из женских фигур и увезли ее в неизвестном направлении, приняв кожух, покрывающий скульптуру, за форму, в которой обычно перевозили пушку.



Мраморный мост

21

www.spb-guide.ru
/page_19499.htm


Мраморный мост построен по проекту Василия Неелова и признан одной из лучших работ архитектора.  Блоки для изготовления моста вытесаны в 1770 году под руководством итальянского мастера Валентино Тортори на заводе близ Екатеринбурга. В 1773 году был установлен фундамент сооружения, а на следующий год мост был собран в виде галереи с колоннами. Поэтому постройку часто называют Мраморной Сибирской галереей.

Третье название постройки - Палладиев мост, поскольку его прототипом являются мосты, созданные в английских парках архитектором Андреа Палладио. Вместе с тем, строение в Екатерининском парке отличается отсутствием лишних деталей и простотой, четкостью линий, легкостью и воздушностью.

Мраморный мост проходит над протокой, соединяющей Большой пруд с соседним Лебяжьим, где для лебедей были созданы семь островков, на которых построили домики, разрисованные по рисункам Антонио Ринальди.

Строение создано из уральского мрамора разных цветов в классическом стиле и представляет собой колоннаду, установленную на гранитном основании, с обеих сторон которой устроены лестницы. Колоннада из ионических колонн соединяет два павильона с арочными пролетами.

Мраморный мост является одной из самых красивых построек Екатерининского парка, но, к сожалению, в настоящее время он находится в аварийном состоянии и вход на него закрыт.



Пирамида

22

www.spb-guide.ru
/page_19500.htm


Беседка в виде гранитной пирамиды построена при Екатерине II в 1770 – 1772 годах по проекту архитектора Василия Неелова. Вместе с тем, через два года сооружение обветшало и было разобрано, а через 10 лет на этом же месте архитектор Чарльз Камерон из тех же материалов соорудил новую беседку в виде новой пирамиды.

Строение было сложено из кирпича и облицовано большими гранитными блоками. Вместо квадратного зала была устроена большая круглая комната со сферическим куполом и отверстием в центре. В стенах были сооружены прямоугольные и круглые ниши, в которых разместили античные вазы и урны, привезенные из Рима.

В углах установили четыре колонны из уральского мрамора, у основания противоположной от входа стены находились захоронения любимых собачек Екатерины II с надгробными надписями на гранитных плитах. Известны имена собачек императрицы - Том Андерсон, Земира и Дюшес, а надгробные послания до наших дней не дошли.

Пирамида являлась прекрасным украшением романтического уголка Екатерининского парка. Она расположена в стороне от главной дорожки, и гуляющий мог случайно набрести на нее и отдаться мечтам и воспоминаниям.

В настоящее время вход в постройку закрыт решеткой, поверхность сооружения заросла мхом и напоминает древний мавзолей, внутри которого не сохранились ни колонны, ни эпитафии.



Красный (Турецкий) каскад

23

www.spb-guide.ru
/page_19502.htm


В начале 1770-х годов в пейзажной части Екатерининского парка были вырыты Верхние пруды, сообщающиеся с Большим прудом. Вода свободно стекала с холма в Большой пруд и со временем стала вымывать ложбину. Чтобы поддержать постоянный уровень воды в Верхних прудах и предотвратить вымывание почвы, по проектам инженера Ивана Герарда на протоке была построена система плотин.

Красный (Турецкий) каскад – это одна из плотин, по сторонам которой построены две, немного сужающиеся к верху башенки из красного кирпича.

На кирпичном фоне отчетливо видны ниши башен, имеющие стрельчатые завершения и белые обрамления. Щели-бойницы в нишах башен и зубчатый парапет придают каскаду вид крепостного сооружения.

Для справки: Парапет – это невысокая стенка, ограждающая кровлю здания.

Красный (Турецкий) каскад стал одним из двух построенных плотин-каскадов, прекрасно вписывающийся в ландшафт Екатерининского парка Царского Села.



Башня-руина

24

www.spb-guide.ru
/page_19503.htm


Башня-руина – это памятник, посвященный Русско-турецкой войне 1768 – 1774 годов, символизирующий падение Османской империи. Монумент построен по проекту архитектора Юрия Фельтена и напоминает ушедшую в землю огромную дорическую колонну, наверху которой устроена большая квадратная площадка и круглый в плане павильон.

Высота Башни-руины составляет 21 метр, ее стены имеют зубчатый верх и прорезаны стрельчатыми арками, выполненными в готическом стиле. Памятник напоминает развалины старинного крепостного сооружения, интерес к которым в XVIII веке значительно возрос.

Для справки: зодчие того времени ценили красоту живописных развалин Греции и Италии и возводили искусственные руины в парках, создавая в них атмосферу меланхолии. Венчающая монумент беседка в Екатерининском парке стала одной из первых русских парковых построек, выполненных в готическом стиле.

Стены строения были расписаны художниками под руководством Алексея Бельского и искусственно «состарены» с помощью трещин, имитирующих естественные повреждения.

К башне примыкает каменная стена с огромной аркой, наверху которой встроен камень с надписью: «На память войны, объявленной турками России, сей камень поставлен 1768 году». В арке сделан вход в коридор, откуда начинается винтообразный пандус, ведущий к смотровой площадке, С нее открывается великолепный вид на пейзажную часть Екатерининского парка Царского Села.

У современников Башня-руина ассоциировалась с руинами античной Греции, на которую «уселась» Турция, символически представленная беседкой наверху, незначительной по размеру в сравнении с самой башней.

Историк архитектуры Дмитрий Швидковский писал, что Башня-руина, «представляющая собой как бы часть погребенных под землей античных развалин с маленькой турецкой надстройкой - аллегория дремлющей под османской властью великой Греции».

Во время войны внутри сооружения находился пороховой погреб, а беседка была наполовину разрушена. В 2009 году завершилась реставрация памятника и Башня-руина открылась для посетителей. Теперь, как и более двух веков назад, можно подняться на смотровую площадку и полюбоваться красотой парка.

Башня-руина стала первым по времени памятником парка, посвященным русско-турецкой войне. Монументальная и эффектная, она является одной из самых популярных достопримечательностей Царского Села, которую часто рисуют художники.



Орловские (Гатчинские) ворота

25

www.spb-guide.ru
/page_19504.htm


Орловские (Гатчинские) ворота построены в честь князя, генерал-фельдцейхмейстера Григория Орлова, сумевшего остановить эпидемию чумы в Москве в 1771 году. Сооружение возведено на дороге, ведущей из Царского Села в Гатчину, где находилось имение фаворита Екатерины II.

Для справки: В 1771 году в Москве началась эпидемия чумы, которую занесли с шерстью животных из южных районов. В день умирало по 200-1000 человек и люди не знали, как с болезнью бороться. Единственное, что они делали – собирались толпами у Варварских ворот и молились перед чудотворной иконой Владимирской Божьей Матери. Чтобы предотвратить распространение чумы архиепископ Амвросий запретил молебны. В Москве вспыхнул бунт, в результате которого Амвросий был убит разъяренной толпой. Тогда Екатерина II наделила своего фаворита, графа Григория Орлова особыми полномочиями и отправила в Москву.

Орлов принял меры для предотвращения волнений и улучшения санитарного состояния Москвы: он запретил хоронить умерших в черте города, а зачинщикам массовых скоплений народа выносились суровые наказания. В результате эпидемия чумы отступила.

Орловские ворота построены в 1777-1782 годах по проекту архитектора Антонио Ринальди на месте временной деревянной триумфальной арки. Величественное сооружение высотой 15 метров сложено из цельных мраморных блоков разных цветов - белого, серого и синеватого, розового и красного.

При создании памятника архитектор использовал такие элементы древнеримской архитектуры, как колонны и пилястры на пьедесталах, размещенные по сторонам высокой арки.

Памятник, построенный в виде однопролетной триумфальной арки, стал прижизненным монументом в честь фаворита Екатерины II за его заслуги в борьбе с эпидемией чумы.

На фризе ворот со стороны Гатчины приведена строка из стихотворного послания к генералу поэта Василия Майкова: «Орловым от беды избавлена Москва». С парковой стороны приводится более подробное описание заслуг князя, написанное, возможно, самой Екатериной II.

В 1781 году Орловские ворота сделали запирающимися, а через шесть лет на Оружейных заводах в Сестрорецке по проекту архитектора Джакомо Кваренги были отлиты железные решетки, которые установили по обеим сторонам ворот.

  • До самой революции у Орловских ворот стоял часовой Лейб-гвардии Его Величества гусарского полка. Эта традиция сохранилась еще со времен Екатерины II. По легенде, императрица была недовольна, что с розового поля крали розы и она приказала поставить часового рядом с особо редкими их сортами. Прошли годы, розы одичали, а на престол взошел Николай I.

Когда же император узнал о причине дежурства часового, то сохранив традицию своей бабушки, приказал перевести охранника к Орловским воротам, где долгие годы продолжал дежурить представитель Лейб-гвардии Его Величества гусарского полка

  • Под Орловскими воротами проходит подземная труба, - это часть Таицкого водовода, по которому вода из Таицких ключей шла к прудам парка и в Царское Село. В настоящее время Таицкий водовод практически не работает и пруды Екатерининского парка питаются, главным образом, дождевой и талой водой. Нарушен естественный приток воды в пруды, теперь уже больше напоминающие болото.

Во время Войны Орловские (Гатчинские) ворота были повреждены, к настоящему времени проведена их реставрация.



Концертный зал

26

www.spb-guide.ru
/page_19505.htm


Павильон Концертный зал построен в 1786 году по проекту Джакомо Кваренги. Это одно из лучших творений архитектора, который назвал его «залом для музыки с двумя кабинетами и открытым храмом, посвященным богине Церере». Подтверждением этому служит панно «Жертвоприношение Церере», украшающее Большой зал павильона.

Вместе с тем, у Екатерины II было другое мнение: «Слово "храм" в огороде терпеть не могу - таковой залы нет в Царском Селе, а есть концертная», - писала она в одном из счетов на оплату работ. С тех пор павильон стали называть Концертным залом.

Павильон строился семь лет, он имеет строгую кубическую форму, отличается лаконичностью и изысканными пропорциями. В качестве украшений использованы портики – крытые галереи с колоннами.

И если внешний облик павильона был достаточно прост, то внутренняя отделка потребовала большой кропотливой работы. В павильоне располагались Большой Музыкальный зал, выполненный по правилам акустики, и два кабинета.

Стены Музыкального зала отделаны искусственным мрамором и украшены пилястрами коринфского ордера. Пол покрыли мозаикой, созданной древними римлянами в конце I - начале III века. Ее сюжет изображает сцену известного мифа о похищении Зевсом Европы, дочери финикийского царя Агенора.

Зевс влюбился в Европу и в обличье быка перенес ее на своей спине через море на остров Крит. Здесь Европа родила сыновей Миноса, Сарпедона и Радаманфа. Позже она стала супругой бездетного критского царя Астерия, усыновившего и воспитавшего ее детей от Зевса, которые унаследовали власть над островом.

Также в Концертном зале были установлены двадцать восемь мраморных бюстов, копии с античных оригиналов, к сожалению, все они утрачены во время войны. В оформлении интерьера использовалась орнаментальная роспись стен, живописные панно и роспись плафона работы итальянского скульптора Концецио Альбани.

Во время войны павильон не был разрушен и сохранилась почти вся его внутренняя отделка. Ценные мозаичные полы укрыли рубероидом. Многие скульптуры были вывезены, а часть коллекции, до сих пор не найденная, была закопана рядом с павильоном.

После войны павильон Концертный зал отремонтировали и открыли для посетителей. Позже было проведено несколько реставраций, последняя из которых выполнена к 300-летию Царского села – в 2010 году.



Кухня-руина

27

www.spb-guide.ru
/page_19506.htm


Кухня-руина относится к лучшим произведениям Джакомо Кваренги. Павильон представляет собой небольшую круглую беседку, сложенную из фрагментов подлинных античных памятников, привезенных для Екатерины II из Греции. По замыслу автора, кухня-руина была построена как имитация разрушенного памятника древности.

В то время было модным украшать парки древними постройками и по словам русского и советского художника-живописца и искусствоведа Игоря Грабаря, Кваренги сделал «руину такой чарующей, убедительной подлинности, что с трудом веришь в ее поддельность».

Павильон имеет два прямоугольных выступа, украшенных колоннами. Вход в строение оформлен в виде ниши, в глубине которой расположена дверь.

Поверхность стен покрыта трещинами, кирпичная кладка местами обнажилась. В верхней части стен и между колоннами установлены шесть гипсовых барельефов, выполненных скульптором Концецио Альбани и также намеренно поврежденных, чтобы придать им древний вид.

Внутри павильона было размещено несколько скульптур, не сохранившихся до нашего времени.

Кухня-руина использовалась для хранения коллекции древних мраморов, привезенных Екатерине II из Рима.



Гранитная терраса (терраса Руска)

28

www.spb-guide.ru
/page_19507.htm


На месте, где в настоящее время находится Гранитная терраса, при императрице Елизавете Петровне была построена Катальная гора – уникальное инженерное сооружение для своего времени.

Катальная гора была предназначена для катания зимой и летом и состояла из двухэтажного каменного павильона, построенного по рисункам Бартоломео Растрелли в 1754-1757 годах, и скатов, расположенных по обе стороны от здания.

Фасады павильона украшали колонны и пилястры, золоченые вазы и статуи. В центре находился восьмиугольный зал с куполом, также увенчанный статуей. По сторонам от центрального зала располагались два круглых малых зала - обеденный и зал для игр.

Верхний этаж павильона имел двери, из которых можно было выйти на две круглые площадки, с которых начинались форсы, то есть скаты. По рельсам на скатах съезжали вниз на одно- и двухместных катальных колясках. Все расчеты и технический проект Катальной горы выполнил русский ученый Андрей Нартов.

Под скатами находился механизм для подъема тележек вверх, который приводился в движение лошадьми.

В 1765 году по проекту архитектора Ильи Неелова был построен третий скат, ведущий на остров Большого пруда. Между скатами располагались качели, карусели и другие приспособления для развлечений. Из трех скатов два использовались летом и один – зимой.

Позже Катальная гора была устроена в Ораниенбауме, а в наше время принцип катальных гор возродился в устройстве аттракциона Американские горки.

В 1795 году, при Екатерине II, Катальная гора из-за ветхости была разобрана и на ее месте началось строительство галереи из пудостского камня, состоящей из 32 колонн, проект был разработан Чарльзом Камероном. После смерти императрицы Павел I, не любивший Царское село, приказал разобрать постройку, а материалы использовать для возведения Михайловского замка в Санкт-Петербурге.

В 1810 году, во время правления Александра I, на месте Катальной горы была построена терраса по проекту архитектора Луиджи Руска. Первоначально она была облицована известняком и называлась террасой Руска. Также на берегу Большого пруда была сооружена Большая гранитная пристань в виде площадки со ступенями, четырьмя круглыми тумбами из гранита и решетчатыми ограждениями.

По замыслу Руска, террасу должны были украсить две мраморные статуи, но этот проект реализован не был. В середине XIX века на постаментах балюстрады установили гальванопластические копии античных скульптур, среди которых - Венера Медицейская, Фавн с козленком и Апоксиомена. Эта коллекция выполнена из меди способом гальванопластики в мастерской Иоганна Гамбургера.

Для справки: метод гальванопластики изобретен в 1838 году русским физиком Борисом Якоби. В мастерской Иоганна Гамбургера снятую с оригинала статуи гипсовую форму покрывали токопроводящим слоем графита и опускали в ванну с раствором.

Пристань украсили двумя гальванопластическими фигурами: статуей Дискобола, ставшей первой скульптурой, изготовленной в мастерской И. Гамбургера в 1848 году, и статуей Боргезского бойца.

Все скульптуры сохранились и в настоящее время находятся на своих исторических местах.

В конце XIX века по проекту архитектора Сильвио Данини терраса была реконструирована и облицована гранитом серого и розового цвета. Стены Гранитной террасы украшены мощными дорическими колоннами, вытесанными из серого гранита, по сторонам расположены лестницы.

В конце XIX – начале XX века холм у Гранитной террасы украшали цветники. В советское время декоративный партер и цветники были воссозданы по проекту известного ландшафтного архитектора Татьяны Дубяго.

Гранитная терраса обращена в сторону Большого пруда, с нее открывается великолепный вид на ближайшие окрестности парка.



Фонтан «Девушка с кувшином» (Молочница)

29

www.spb-guide.ru
/page_19508.htm


Фонтан «Девушка с кувшином» был создан специально для Екатерининского парка и пользуется особой популярностью у посетителей. Укрытый кронами деревьев в укромном уголке он стал украшением и романтическим символом парка.

Для справки: Еще до основания Царского села в этой местности, рядом с родником, находилась шведская усадьба Sarisinoisio (мыза на возвышенности),

Екатерина I, первая хозяйка Царского села, бережно относилась к роднику: к нему была построена каменная лестница, а сверху его укрывала арка с колоннами.

Через 100 лет, в 1808-1810 годах, когда шло обустройство склона между Гранитной террасой и Большим прудом, где расположен родник, по проекту известного инженера-механика и гидравлика Августина Бетанкура был построен фонтан. В 1816-1817 гг. скульптор Павел Соколов создал скульптуру девушки, склонившейся над разбитым кувшином, из которого струится ключевая вода, бегущая по узкой протоке в Большой пруд. Бронзовая статуя была отлита в мастерской Императорской Академии художеств.

Композиция создана по сюжету басни Жана Лафонтена «Молочница, или Кувшин с молоком» и поэтому имеет второе название – Молочница. Это официальная версия, но если обратить внимание, то можно заметить, что девушка на камне удивительно напоминает жену Александра I – Елизавету.  Но по какой-то причине публика это не заметила, а, возможно, не захотела заметить в виду сложных отношений царя с женой.

С самого начала фонтан приобрел большую популярность, а его воде приписали лечебные свойства, хотя химический анализ, проведенный в 1910 году, показал, что по качеству она уступает водопроводной воде в Царском селе, идущей от Орловского и Таицкого ключей.

Во время войны статуя Молочницы была временно закопана в землю и тем самым, ее удалось спасти.

В настоящее время авторская гипсовая модель статуи хранится в Государственном Русском музее, в парке установлена копия знаменитой статуи, а бронзовый оригинал находится в запасниках музея-заповедника Царское село.

Как и более 200 лет назад фонтан «Девушка с кувшином» (Молочница) утоляет жажду гостей парка и служит источником романтического настроения.



Собственный садик

30

www.spb-guide.ru
/page_19509.htm


В первые годы правления Екатерины II был разбит пейзажный, или Английский парк. В 1856 году перед южным фасадом дворца часть пейзажного парка была отведена под Собственный садик, закрытый для публики.

Собственный садик площадью более 2-х гектаров оформлен по проекту архитектора Александра Видова. Территория была огорожена невысокой решеткой с тремя воротами, украшенными литыми бронзовыми украшениями с позолотой. Позже садик расширили, а в 1866 году по указанию Александра II в нем была построена пергола и устроены цветник и фонтан:

  • Большой фонтан с восьмигранным бассейном и высокой вазой, изготовленный из каррарского мрамора, был создан как композиционный центр садика. Его устройство было непростой задачей из-за высокого расположения паркового ансамбля. Специально для этого фонтана Видов разработал проект новой машины с оригинальной системой подачи воды
  • Вокруг фонтана разбили цветники, устроили дорожки и установили мраморную скульптуру «Ганимеда», выполненную венецианским мастером в начале XVIII века, копии скульптур «Танцовщица» Антонио Кановы и «Нимфа» Пармена Забелло, созданные в XIX веке
  • Среди парковых украшений и детских затей в садике находились экзотические растения в кадках и скамейки на извилистых дорожках, мачта для детских игр и фарфоровые табуреты-бочонки
  • Украшением Собственного садика стала и Пергола – веранда в итальянском стиле, выполненная из бременского песчаника, увитая плющом и диким виноградом. Со строительством перголы вид на Кагульский обелиск и зеленый луг из окон дворца был закрыт и тем самым, утрачена одна из лучших перспектив пейзажной части Екатерининского парка.

Входить в Собственный садик могли только члены царской семьи, другим посетителям вход разрешался только в исключительных случаях. В основном здесь играли царские дети, а когда наступали Белые ночи под звуки оркестра проводились «сельские» балы» - танцы в духе элегантной простоты.



Кагульский обелиск

31

www.spb-guide.ru
/page_19515.htm


Кагульский обелиск создан по проекту архитектора Антонио Ринальди в 1771–1772 годах в честь победы русских войск над турками на реке Кагул. Надпись на пьедестале гласит: «В память победы при реке Кагуле в Молдавии, июля 21 дня 1770 года, под предводительством генерала графа Петра Румянцова Российское воинство числом семнадцать тысяч обратило в бегство до реки Дуная турскаго визиря Галиль-Бея с силою полуторастатысячною».

Кагульский обелиск часто называют Румянцевским, в его оформлении нет военных атрибутов, а выразительный и строгий вид монумента создан за счет умело подобранных пропорций памятника и сочетаний темно-серого и красного мрамора.



Вечерний зал

32

www.spb-guide.ru
/page_19516.htm


Павильон Вечерний зал строился полтора десятилетия. Первоначально с 1794 по 1800 год работы велись по проекту архитектора Петра Неелова, а завершено строительство по чертежам Луиджи Руски в 1810—1811 годах.

Петр Неелов украсил фасады и интерьеры здания колоннами с капителями в виде крон пальм. Позднее, в 1810—1811 годах экзотический замысел архитектора был заменен на более строгий стиль - по проекту архитектора Луиджи Руски павильон был перестроен и приобрел черты позднего классицизма. Центральный ризалит главного фасада архитектор украсил портиком из четырех полуколонн ионического ордена, а по сторонам окон установил кариатид.

Для справки: Ризалит – это часть здания, выступающая за основную линию фасада во всю его высоту.

Павильон состоит из прямоугольного Большого зала и двух небольших кабинетов. Внутри стены Большого зала были облицованы искусственным мрамором. Во время Великой Отечественной войны в павильоне размещалась конюшня и от его интерьеров сохранился только плафон, отреставрированный в послевоенные годы.

После ремонта павильона в нем находилась лыжная база и реставрационные мастерские, лекционный и выставочный залы. Последняя реставрация прошла в 2007 – 2010 годах и в настоящее время  Вечерний зал используется для проведения выставок и концертов.



Павильон Скрипучая беседка

33

www.spb-guide.ru
/page_19517.htm


Екатерина II увлекалась культурой Китая, что отразилась в архитектуре нескольких построек, одна из которых – павильон Скрипучая беседка. На крыше строения установлены три флюгера в виде китайских знамен, издающие скрип при вращении на ветру. Этим и объясняется название павильона – Китайская или Скрипучая беседка.

В Китае такие беседки служили Чайными домиками, павильонами для наблюдения за восходом и закатом солнца, а также для рыбалки. Видимо, китайский домик для рыбной ловли и послужил образом для строительства павильона между двумя живописными прудами.

Беседка построена в 1778-1782 годах по проекту архитектора Юрия Фельтена, работы выполнялись под руководством придворного архитектора Ильи Васильевича Неелова. Замысел автора был сложным:

  • На нижнем этаже расположился центральный овальный купольный зал и примыкающие к нему два меньших по размеру помещения
  • От главного входа к пруду ведет каменная расширяющаяся к низу лестница из двенадцати ступеней, два других входа находятся с противоположных сторон здания и оформлены открытыми полуциркульными арками
  • Над центром и по бокам павильона на разной высоте устроены три легкие беседки-террасы, увенчанные жестяными флюгерами в виде китайских знамен
  • Фасады здания расписаны под искусственный мрамор
  • Кровля по краям загнута вверх и украшена выполненными из дерева и ярко раскрашенными фигурами извивающихся драконов.

Внутренние интерьеры облицованы искусственным мрамором. Туфовый цоколь, фигурные оконные и дверные проёмы, а также причудливые капители (верхние части колонн) придавали павильону замысловатый экзотический облик.

К концу XIX - началу XX века роспись на стенах и многие декоративные детали были утрачены. Пострадало строение и в годы Великой Отечественной войны. К 1956 году павильон был полностью восстановлен.

Последняя реставрация выполнена к празднованию 300-летия Царского села, отмечавшееся в 2010 году. В настоящее время, как и более 200 лет назад, Скрипучая беседка удивляет и радует гостей своим ярким нарядным видом.



Большой каприз

34

www.spb-guide.ru
/page_19518.htm


Между Александровским и Екатерининским парком проходит Подкапризовая дорога, получившая свое название благодаря двум сооружениям – Большому и Малому капризу.

Большой и Малый каприз - это искусственно образованные насыпи с арочными пролетами над дорогой. Существует две легенды происхождения названия сооружений:

По одной из них, рассматривая сметы на садовые работы в Царском Селе, Екатерина II сомневалась, утвердить ли их, но все же подписала документ со словами: "Быть так, это мой Каприз".

Существует и другая версия, согласно которой, на въезде в Царское Село находились гауптвахта и шлагбаум. Именно у гауптвахты императрица говорила кучеру, в каком направлении надо ехать и, смеясь называла этот пункт своим Капризом.

Надо отметить, что Екатерина II, как, впрочем, и Елизавета Петровна, никогда не сообщали заранее о своем отъезде из Царского Села и уезжали в тот момент, когда этого никто не ожидал.

Большой каприз был построен в 1772-1774 годах по проекту архитектора Неелова, строительством руководил инженер Иван Кондратьевич Герард.

В основе замысла сооружения стало изображение одной из похожих построек на китайской гравюре XVII века.

Большой каприз представляет собой горку, соединяющую Екатерининский и Александровский парки. В горке устроен тоннель, по которому проходит дорога, ведущая в Александровский парк и Китайскую деревню, а наверху находится беседка в Китайском стиле.

Восемь ее колонн, выполненных из розового мрамора, поддерживают вычурную изогнутую китайскую кровлю, подобную той, что установлена на павильоне Скрипучая беседка и домиках Китайской деревни, расположенной рядом.

В 1779 году в беседку Большого каприза ударила молния, павильон был поврежден и в 1786 году, по приказу Екатерины II, перестроен. Новая беседка, восстановленная под руководством архитектора Джакомо Кваренги, была оборудована диковинным молниеотводом.

Вероятно, установить молниеотвод Екатерине II посоветовал друг императрицы, французский философ Вольтер, с которым она переписывалась и который один из первых во Франции оборудовал свой Фернейский замок системой молниезащиты.

Арка Большого каприза имеет ширину более пяти метров и высоту – 7 метров. Из беседки открывается прекрасный вид на Александровский и Екатерининский парки Царского села.

В наше время беседка была повреждена вандалами и сейчас Большой каприз огражден высоким забором из решетки.



Малый каприз

35

www.spb-guide.ru
/page_19519.htm


Вторая арка находится недалеко от Большого каприза и названа Малым капризом. Меньшая по ширине она расположена со стороны Александровского парка в земляной насыпи.

Малый Каприз выполнен в виде трехцентровой арки, имеющей одинаковую ширину и высоту, равную пяти метрам. Цоколь сооружения состоит из каменных плит, сама арка построена из грубо отесанных блоков известняковой породы.

Если въезжать в Александровский парк со стороны Санкт-Петербурга, то это место служит своеобразным входом в Китайскую деревню.

Дважды повторенное название «каприз» раскрывает смысл всего комплекса «китайских» сооружений на территории Александровского парка. Большой и Малый каприз создавали непривычный мир «капризов», во многом отличающийся от обыденной жизни и подготавливали гостя к посещению и восприятию Большого дворца и его парков.



Большой Китайский мост

36

www.spb-guide.ru
/page_19520.htm


Первый проект Большого Китайского моста разработал придворный архитектор Илья Неелов в 1774 году. Однако, Екатерине II больше понравилась идея, предложенная Чарльзом Камероном. Именно по его проектам в 1784 – 1786 годах и велось сооружение двух мостов в восточном стиле – Большого Китайского и Драконового.

Первый из них широкий и плоский, облицованный розовым гранитом, перекинут через Крестовый канал. Его невысокий парапет украшают перила в виде изящных ваз, соединенных ветками красных кораллов, выкованными из железа.

На четырех гранитных постаментах установлены ярко раскрашенные статуи китайцев в национальной одежде, каждый из которых держит в руках шест с фонарем.

Первоначально эти фигуры были выполнены из известняка, но ко второй половине XIX века они сильно обветшали. В 1860 году статуи были заменены на цинковые, изготовленные под наблюдением придворного архитектора Ипполита Монигетти на гальванопластическом заводе Генке, Плеске и Морана в Санкт-Петербурге.

В годы войны статуи были утрачены и только в 2010 году их вновь восстановили по фотографиям. Теперь Большой Китайский мост и фигуры китайцев находятся под бдительным оком охранников, следящих за происходящим из караулки, расположенной на своем историческом месте.



Малые Китайские мосты

37

www.spb-guide.ru
/page_19553.htm


Малые Китайские мосты через Крестовый канал построены в 1781 году Чарльзом Камероном. Первоначально они были сооружены из дерева, украшены позолотой и ярко расписаны. Через пять лет, по приказу Екатерины, их заменили на металлические, изготовленные по образцу деревянных камероновских. Работы выполнялись на Сестрорецких оружейных заводах  под руководством архитектора Карла Шпекле.

Малые Китайские мосты однопролетные и очень похожи друг на друга, отличаясь лишь отдельными элементами.

При входе на мост установлены чугунные тумбы, увенчанные фигурными вазами; перила выполнены в виде фигурной решетки.

Китайский характер строениям придают портики, покрытые фигурной кровлей и яркая замысловатая раскраска всех деталей.

Малые Китайские мосты отреставрированы в 2011 году и сегодня, как и 300 лет назад, их нарядный вид радует гостей Царского села.



Китайская деревня

38

www.spb-guide.ru
/page_19554.htm


В конце XVII – XVIII веках Европа была увлечена китайскими и японскими мотивами, в частности, в Швеции и Германии строятся Китайские деревни. Китайский стиль появился и в русской архитектуре – так, в Царском селе в новой манере возводятся мосты и сооружения, строится и Китайская деревня.

В разработке первого проекта Китайской деревни принимали участие Василий Неелов и Антонио Ринальди, а строительство было осуществлено в 1780-х годах архитектором Чарльзом Камероном.

В первоначальном проекте планировалось, что центром ансамбля будет восьмиугольный павильон-обсерватория, к которому ведет улочка с 18 домиками, построенными в китайском стиле и окруженными галереями. На въезде со стороны Большого каприза предполагалось установить «китайские» ворота.

Восьмиярусная башня-пагода должна была стать бельведером, то есть площадкой, откуда открывается прекрасный вид на окрестности. Планировалось, что ее модель, заказанная в Лондоне, будет выполнена по образцу знаменитой пагоды, возведенной в королевском парке Уильямом Чемберсом, единственным архитектором побывавшим в Китае.

Строительство началось через 10 лет после разработки проекта. Многое из первоначального замысла осуществлено не было:

  • Вместо 18 домов построили лишь 10, галереи вокруг них так и не были сооружены
  • Здание обсерватории не было украшено восьмиугольным двухъярусным фонариком с китайской кровлей
  • Не построили бельведер, его роль выполняет павильон Большой каприз, из беседки которого открывается чудесный вид на парки Царского села
  • Входные ворота и башня-пагода так и остались в проекте.

Стены домиков облицевали плиткой, но после первых же морозов она потрескалась и архитектор Чарльз Декамерон велел оштукатурить здания и расписать их узорами с восточными мотивами. Также прекрасным украшением домиков стали расписные изогнутые крыши с фигурами сказочных драконов.

После смерти Екатерины II, в 1796 году, строительные работы были прекращены и вскоре император Павел I велел разобрать здания, а материал использовать для возведения Михайловского замка в Санкт-Петербурге. Но эти указания, к счастью, выполнены не были.

В 1820-х годах под руководством архитектора Василия Стасова началась перестройка домов. Здания соединили попарно, перепланировали и приспособили под жилье. На недостроенном павильоне-обсерватории установили сферический купол, около домов разбили 17 садиков.

В XIX веке дома обставили удобной мебелью, в комнатах появились самовары, чайный и кофейный приборы.

В 1822–1825 годах с весны и до глубокой осени в Китайской деревне жил выдающийся русский историк Николай Карамзин, работавший здесь над 12-ти томным сочинением «История государства Российского».

В настоящее время Китайская деревня полностью восстановлена и ее домики используются как гостевые апартаменты.



Крестовый мост

39

www.spb-guide.ru
/page_19521.htm


Небольшой по размеру, но величественный Крестовый мост словно повис над Крестовым каналом в Царском Селе. Благодаря удачным пропорциям и безукоризненному силуэту он выглядит очень изящно.

Проект строения был взят из популярного альбома английских архитекторов В. и Д. Хальфпенни «Сельская архитектура в китайском вкусе».

Строительство сооружения начал архитектор Василий Неелов, а завершил его сын Илья Неелов.

Основой строения служат две мощные, сильно изогнутые смыкающиеся полуарки, на пересечении которых построен восьмиугольный павильон. Павильон облицован малиновым, желтым и голубым глазурованным кирпичом, изготовленным на фабрике А. Конради в Красном селе.

Стены беседки прорезаны высокими стрельчатыми окнами, изогнутая «китайская» крыша расписана «под рыбью чешую» и увенчана шпилем с нанизанными на него шарами.

К павильону ведут четыре широкие гранитные лестницы по двадцать три ступеньки каждая. У оснований лестниц устроены круглые площадки, выложенные двухцветными мраморными плитами.

Над водой под Крестовым мостом свисает оригинальное украшение, названное гирькой или глобусом.

В настоящее время Крестовый мост выполняет декоративную функцию, а раньше по нему Екатерина II переходила с Треугольной площади Царского Села в куртину Скарпир (переименованную в Грибок) и в куртину Китайской деревни.



Драконов мост

40

www.spb-guide.ru
/page_19522.htm


Драконов мост также, как и Крестовый, Большой и Малый китайские мосты, перекинут через Крестовый канал. В его элементах и деталях нашло отражение модное в то время увлечение Китайскими мотивами. Сооружение построено в 1785 году по проекту Чарльза Камерона.

На гранитных постаментах установлены статуи крылатых драконов – священных мифологических животных востока. Первоначально их фигуры были выполнены из известняка, а в 1860 году скульптуры заменили на цинковые, отлитые на гальванопластической фабрике Генке, Плеске и Морана в Санкт-Петербурге. Модель для новых фигур изготовил известный скульптор Шварц.

Позы животных выразительны: лапы вытянуты вперед, тела изогнуты, а хвосты извиваются.

Многие гости парка по старой доброй традиции кладут под лапу священных существ монетки, которые под утро удивительным образом исчезают.

В документах XVIII века Драконов мост в Царском Селе называли мостом «с чудовищными фигурами».



Китайский театр

41

www.spb-guide.ru
/page_19523.htm


Китайский театр был построен в 1778 – 1779 годах по проекту, разработанному Антонио Ринальди. Работы выполнялись под руководством архитектора Ильи Неелова, внесшего в разработанный план некоторые изменения. Первоначально, слева от входа в Александровский парк Екатерина II хотела устроить театр под открытым небом, но позже приняла решение соорудить здесь театральное здание.

Снаружи Китайский театр имел европейские черты, его декор и архитектурные формы были достаточно просты - узкие наличники окон и дверей, белые стены, украшенные пилястрами (вертикальными выступами). И лишь высокая кровля с загнутыми углами, широкий карниз со сложным разноцветным рисунком, а также стрельчатые окна и двери говорили о стремлении архитектора создать экзотическую постройку в восточном стиле.

Внутреннее убранство

Внутренний декор отличался обилием восточных элементов: центральная ложа, портал сцены и плафон были украшены фигурами китайцев и драконов, щитами со знаками зодиака, а также такими красочными деталями, как колокольчики, бусы и разноцветные подвески.

В качестве оформления использовались как подлинные произведения китайского искусства, так и элементы, выполненные «под Китай». Так, центральная императорская и две великокняжеские ложи были украшены подлинными произведениями китайского искусства - декоративными панно, фарфором и мебелью, а занавес из тяжелого оранжевого шелка был расписан в восточном стиле художником-декоратором И. Кристом.

Первое представление состоялось 13 июня 1779 года, в этот день Екатерине II была представлена опера композитора Джованни Паизиелло «Дмитрий Артаксеркс». Спектакль так понравился зрителям, что 16 июня он был снова повторен. В августе прошла опера Паизиелло «Идол китайский» этого же композитора.

При Екатерине II каждый театральный сезон был насыщен спектаклями. После ее смерти в 1796 году наступило затишье и лишь в XIX веке, при Николае I, здесь изредка давали представления приезжие актеры. Так, летом 1830 года в Китайском театре выступила знаменитая немецкая певица Генриетта Зонтаг, исполнив партию Розины в опере Джоаккино Россини «Севильский цирюльник». В 1892 году была поставлена пьеса Л. Н. Толстого «Плоды просвещения».

Места в зрительном зале распределялись следующим образом. Для императорской семьи предназначалась центральная ложа, для великих князей - две боковые. Места на трех ярусах были распределены по степеням рангов при дворе. Партер предназначался для скромных чинов, в нем не было кресел, там можно было только стоять.

В 1902 году Царское село посетил Президент Франции Эмиль Лубе, для которого было организовано несколько представлений. Перед его приездом свечное освещение здания было заменено на электрическое.

В 1908–1909 годах под руководством придворного архитектора Сильвио Данини прошла реконструкция строения. Сцена была переоборудована, систему отопления усовершенствовали так, что Китайский театр мог теперь работать и зимой, и летом.

По сторонам главного фасада появились новые пристройки, где были устроены фойе и лестницы. Для царской семьи был сооружен отдельный подъезд, а справа от сцены, на втором этаже, устроена новая Императорская ложа. Кроме того, деревянные конструкции здания были заменены на металлические, между сценой и зрительским залом установили противопожарный железный занавес. Сцену оборудовали по последнему слову техники.

Перед войной из всего комплекса Китайских построек только Китайский театр сохранил убранство и внешнее оформление XVIII века. 15 сентября 1941 года при обстрелах города Пушкина уникальное сооружение полностью выгорело изнутри и осталось без крыши.

Трудно себе представить, что на месте этого разрушенного здания до войны располагалась уникальная великолепная постройка.

В настоящее время разработан эскизный проект восстановления строения. При реставрации будут использованы материалы, аналогичные тем, что применялись при строительстве здания. Планируется, что через несколько лет Китайский театр будет воссоздан из руин и в нем вновь, как в XVIII веке, появится роскошная императорская ложа и великолепный занавес.



Гора Парнас

42

www.spb-guide.ru
/page_19524.htm


В 1749-1755 годах проходило расширение и углубление прудов и Крестового канала Александровского парка. Одновременно с этим по проекту архитектора Николы Жирара была устроена насыпная гора Парнас.

Название горы Парнас в Александровском парке заимствовано из греческой мифологии: древние греки считали, что на высокой горе в Фокиде (области в Греции), обитал Аполлон, Бог искусства и покровитель муз.

Горы конической формы со срезанной вершиной и пологой дорогой, спускающейся по склонам, строились в парках в эпоху Возрождения и в XVIII веке.

В 1762 году на вершине горы Парнас планировали поставить восьмигранную беседку с куполом, однако, этот замысел не был реализован. Позже, в 1810-х годах, несколько архитекторов, среди которых - Вильям Гесте, Павел Неелов и Василий Стасов, подготовили чертежи такой беседки, но ни один из проектов принят не был.

Существует легенда, что под горой Парнас находилось одно из сооружений Царскосельского метро, построенное в начале XX века по указанию Николая II и затопленное после революции.

Основанием для такого предположения явилось то, что в мае 1905 года установили проволочные заграждения и строго запретили посещать Александровский и Фермерский парки. Одновременно было установлено, что на неизвестные работы было потрачено 15 миллионов золотых рублей.

Вместе с тем, через восемь лет, когда территория парка стала открытой, никаких следов проведенных здесь работ обнаружено не было.

Хотелось бы верить в эту легенду, но надо признать, что реальных подтверждающих фактов строительства метро в Царском селе нет.

В летнее время гора Парнас почти полностью скрыта деревьями и лишь узкая дорожка ведет на ее вершину.



Белая башня

43

www.spb-guide.ru
/page_19525.htm


Белая башня была построена для детей Николая I и Александры Федоровны – Александра, Николая, Михаила и Константина и была предназначена для их занятий и игр.

Здесь проводились уроки военного дела, фортификации и гимнастики. Для занятий астрономией на смотровой площадке был установлен телескоп, также на последнем этаже находилась мастерская придворного живописца, обучавшего цесаревичей живописи.

Вокруг Белой башни размещалась спортивная площадка, где были установлены кегельбан и дорожки для бега, бревно для тренировки равновесия, карусели и качели, огромная корабельная мачта с полным оснащением и веревочной лестницей. На ней Николай и Михаил упражнялись в лазании, а Константин учился морским приемам.

Но все же спортивная площадка в первую очередь предназначалась для наследника престола – великого князя Александра, будущего императора Александра II. Именно поэтому позднее ее стали называть Сашиной башней. Занятия в Белой башне и прилегающем комплексе способствовали получению навыков управления государством.

В отсутствии царской семьи вся спортивная площадка была доступна для широкой публики.

Возможно, именно благодаря такому подходу Николаю Палкину, как называли Николая I, удалось воспитать либералов – реформаторов - Александра II и его братьев.

Для справки: Михаил был наместником на Кавказе, историком и археологом. Константин будучи адмиралом, также придерживался либеральных ценностей. Он был избран председателем Комитета по освобождению крестьян, был причастен к судебной реформе и отмене телесных наказаний в армии. Николай прошел путь от звания капитана до генерал-фельдмаршала русской армии.

Белая башня высотой 37,8 метра является доминантой Александровского парка. Ее строительство и всего комплекса сооружений проходило в 1821–1827 годах по проекту архитектора Адама Менеласа.

В основании здания установлены скульптуры четырех рыцарей – французского, английского, немецкого и русского, в то время представителей союзных держав. По этой причине Белую башню называли также Домом рыцарей.

Некоторое время Белая башня использовалась для связи по оптическому телеграфу с караульным дозором на башне, расположенной у казарм воздухоплавательного парка в южной части Ленинграда.

В годы Великой Отечественной войны нацисты превратили Дом рыцарей в наблюдательный пост. Белая башня была хорошим ориентиром и для защитников Ленинграда. В результате она была почти полностью разрушена, от нее остался только цоколь, на котором и была восстановлена историческая постройка.

В летнее время посетители Александровского парка могут подняться на смотровую площадку и увидеть Царское Село с высоты птичьего полета. Выход на смотровую площадку разрешен только с экскурсоводом. Зимой и в плохую погоду экскурсии не проводятся.

В помещениях павильона Белая башня в настоящее время работает детский центр ГМЗ «Царское Село». Здесь организуются интерактивные программы и занятия для слабовидящих детей, а также детские праздники.



Императорская ферма

44

www.spb-guide.ru
/page_19526.htm


Раньше к Александровскому саду прилегал участок земли для выпаса скота - так называемая Императорская ферма, предназначенная для содержания, разведения и продажи рогатого скота лучших русских и западноевропейских пород.

Комплекс сооружений Императорской фермы был возведен в 1818 – 1828 годах по проекту архитектора Адама Менеласа на месте старого деревянного скотного двора.

Построенный комплекс состоял из павильона высочайшего присутствия, Молочни и каменного коровника, сараев для мериносов, Дома смотрителя и других хозяйственных строений. На лугах, примыкающих к комплексу, пасли скот.

Императорская Ферма служила не только для получения продуктов для царского двора, здесь выполнялся отбор лучших пород скота для всего российского животноводства. В 1822 году для этих целей были куплены быки и коровы тирольской и швейцарской, английской и голландской, холмогорской и малороссийской пород, а также 100 мериносов. В начале XX века удавалось получать и продавать приплод, а молочные продукты использовали для нужд двора; излишки продавали всем желающим.

Из всех построек Императорской фермы лучше всего сохранились Дом смотрителя, сооруженный из красного кирпича, и здание Коровника.

Фасад Дома смотрителя заканчивает треугольный щипец (верхняя часть стены). В средней части расположены две восьмигранные башенки в готическом стиле, украшенные зубчатым парапетом.

За главным павильоном, в глубине двора, находилось здание коровника, рассчитанного на 84 стойла. Коровник проектировался для размещения семи пород крупного рогатого скота, для которого было предусмотрено восемь выходов с пандусами, для каждой породы - отдельный.

На территории Императорской фермы находились сенной сарай и каменная баня, сарай для экипажа, конюшня и кладовые. Во флигелях размещалась службы ветеринарного врача и скотников. В Молочне были устроены большой ледник и маслобойня.

Флигель для Высочайших прибытий отличался богатым убранством и предназначался для размещения высочайших особ. С одной его стороны располагались готические ворота, с другой - трельяжная терраса из 12 чугунных решетчатых колонн. На первом этаже находились две гостиные, столовая и кухня, а на антресолях - четыре диванные комнаты для отдыха.

Царскосельская Императорская ферма была закрытой территорией. Здоровье всех сотрудников каждый день проверял врач, а смотритель вел наблюдение за поведением всех людей, живущих и работающих здесь.

Чтобы пригласить гостей или самому отлучиться в соседнюю деревню необходимо было получить разрешение управляющего. Тех, кто нарушал эти правила или появлялся в нетрезвом виде, увольняли, а на их место принимали людей «хорошей нравственности и благонадежных».

После революции Императорская Ферма с частью Александровского парка была передана Агрономическому институту.

На ферме несколько лет с перерывами у своих друзей жила поэтесса Анна Ахматова. Придя как-то раз с прогулки, Ахматова написала короткое, но очень эмоционально-яркое стихотворение:

Я спросила у кукушки,
Сколько лет я проживу...
Сосен дрогнули верхушки,
Желтый луч упал в траву.
Но ни звука в чаще свежей.
Я иду домой,
И прохладный ветер нежит
Лоб горячий мой.
1919 год

Во время войны большинство деревянных фермерских строений были сожжены. В настоящее время на этой территории располагается Конный комплекс музея-заповедника, а здание бывшего коровника используется под конюшню.

В конце XX века Императорская ферма вошла в состав ГМЗ Царское село. В ближайшие годы пройдет реставрация пяти ее объектов - Молочного павильона, Дома смотрителя, флигеля мериносов, павильона «Телятник и денники», а также Корпуса Высочайшего присутствия.



Арсенал

45

www.spb-guide.ru
/page_19527.htm


Строительство павильона Арсенал началось в 1819 году по проекту Адама Менеласа на месте охотничьего павильона Монбижу.

Павильон Монбижу (французское mon bijou означает моя драгоценность, мое сокровище) расположен симметрично Эрмитажу. Монбижу стал композиционным центром парка, созданного на месте Зверинца.

Строительство Монбижу выполнялось с 1747 года по проекту Чевакинского, но позже в работу архитектора были внесены изменения. Согласно предложениям Бартоломео Растрелли, фасады здания получили более богатое оформление: наличники окон, дверей и купол были украшены деревянной вызолоченной орнаментальной резьбой, а медный шар на куполе украсила резная деревянная статуя Славы. Работы по отделке Монбижу завершились в 1754 году.

Перестройка павильона Арсенал, начатая Адамом Менеласом, была закончена в 1834 году уже после смерти архитектора. Работы завершались под руководством Андрея Тона.

Проект А. Менеласа предусматривал возведение здания в виде основного восьмигранного массива и четырех башен шестиугольной формы, примыкающих к нему. Фасады здания украшали стрельчатые окна с подлинными средневековыми витражами, привезенными из Европы. Трёхъярусные башни увенчаны зубчатым парапетом.

На первом этаже располагался большой зал, освещенный огромным венецианским окном, состоящим из 72-х витражных стекол XVI - XVII века.

На втором этаже размещался восьмиугольный «Зал рыцарей», здесь находилась лучшая часть коллекции оружия, принадлежавшая императору Николаю I. С 1934 года павильон получил название Арсенал.

В других залах были представлены вещи, объединенные одной тематикой:

  • В прихожей в роли караула стояли манекены, одетые в доспехи
  • В Албанской комнате находились самые ценные предметы из императорского собрания японского и китайского, персидского и турецкого оружия
  • В кабинете были представлены шпаги - испанские, итальянские и немецкие
  • В библиотеке размещалось огнестрельное оружие.

О красоте интерьеров можно судить лишь по сохранившимся акварелям, над которыми в течение 20 лет работал художник Алоизий Рокштуль.

По решению императора Александра III в 1883 году лучшая часть коллекции оружия была передана в Императорский Эрмитаж, где она частично представлена в Рыцарском зале.

Во время Великой Отечественной войны здание было сильно разрушено. Более 70 лет оно находилось в ужасающем состоянии. Реставрация завершилась 24 августа 2016 года. Теперь в нем располагается экспозиция «Царскосельский Арсенал. Императорская коллекция оружия», которая создана совместно с Государственным Эрмитажем.

Всего выставлено более 400 предметов, например, восточное холодное оружие, огнестрельное оружие 18-19 веков, известная картина «Царскосельская карусель» Ораса Верне. Эрмитаж предоставил доспехи 16 века из коллекции Николая I, которые до революции находились в Арсенале.



Шапель

46

www.spb-guide.ru
/page_19528.htm


Название Шапель происходит от французского слова chapelle, что означает капелла. Павильон Шапель был возведен в Александровском парке в 1825 - 1828 годах по проекту Адама Менеласа в виде готической капеллы, разрушенной временем. Архитектор использовал в новом строении часть стен старого люстгауза (садового павильона).

Облик строения имеет загадочный вид: здание представляет собой две квадратные башни, соединенные широкой аркой, причем, одна из башен полностью «обвалилась». У основания сводов размещены фигуры ангелов, созданные скульптором Василием Ивановичем Демут-Малиновским.

Внутри строения находилась статуя Спасителя, исполненная в Штутгарте немецким скульптором И.-Г. фон Даннекером по заказу императрицы Марии Федоровны. В настоящее время скульптура хранится в Государственном Эрмитаже.

Оконные витражи, изображающие библейские сцены, еще больше подчеркивают готический стиль здания.

Павильон Шапель, как и другие постройки Александровского парка, пострадал во время Великой Отечественной войны - были утрачены часы-куранты, витражи и скульптура.

Существует легенда, согласно которой Шапель привлекал внимание масонов, приходивших сюда молиться и предаться духовным размышлениям. Но, скорее всего, это утверждение не имеет смысла, поскольку во время пребывания в Царском Селе Императорской семьи посетителей не пускали в парк, а в остальное время здание было закрыто на замок, ключ от которого находился у дежурного солдата.

В настоящее время павильон Шапель огорожен металлическим забором и находится на консервации, в очередной раз дожидаясь своей реставрации.



Ламский павильон

47

www.spb-guide.ru
/page_19529.htm


Ламский павильон был построен в 1820–1822 годах по проекту Адама Менеласа специально для содержания лам, привезенных из Южной Америки.  

Ламы были подарены императору Александру I президентом Перу и привезены в Царское село еще в 1816 году, но жили они вместе с двумя черепахами при Верхних теплицах. Появление в России этих экзотических животных положило успешному началу русско-американским торговых отношений.

Своим видом Ламский павильон напоминает итальянские средневековые постройки, а такие его детали, как декоративные арки наверху фасада, полочки над окнами и оконные рамы с «готическими» переплетами, более характерны для английских неоготических строений.

Центральное место в сооружении занимает трехъярусная кирпичная башня в восточном углу высотой почти 16 метров, украшенная зубчатым парапетом и рустованными углами (рустовые отделочные камни использовались на углах здания для придания им внушительности и неприступности).

Построенный комплекс в виде замкнутого каре имел единый внутренний двор, вымощенный булыжником и состоял из связанных между собой зданий - конюшни, сарая для фуража, манежа и квартиры для служителей.

В башне находились библиотека и небольшой кабинет для отдыха высочайших особ, обставленный мебелью в стиле ампир и украшенный гравюрами с изображением сюжетов из жизни Центральной и Южной Америки.

В 1828 году рядом с Ламским павильоном также по проекту А.Менеласа был сооружен деревянный павильон с башенками, сараи и служебные здания. Это был комплекс для содержания слонов, которых доставили в Царское село из южных стран. Летом, когда слонов купали в прудах Александровского парка, на это необычное зрелище собиралось множество зрителей.

Слоны жили здесь до 1917 года, тогда последний из них был застрелен матросами. Деревянные строения слоновника сгорели во время Великой Отечественной войны.

Во время реконструкции Ламского павильона в 1860 году архитектор Ипполит Монигетти пристроил к зданию двухэтажный флигель, где разместилась фотографическая лаборатория, а над фуражным сараем была построена стеклянная галерея - фотографический кабинет. Позже именно здесь семья Николая II занимались фотографией.

При императоре Николае II в манеже содержались лани, привезенные в 1907 году из Южной Монголии подполковником 14-го Стрелкового полка Жуковским. Территория вокруг строения была расчищена и засеяна клевером, появились пруд и ров с палисадником.

Во время войны Ламский павильон был разрушен и сгорел, в послевоенное время сооружение было частично восстановлено. К настоящему времени хорошо сохранился только пол вестибюля смотровой башни, выполненный по рисункам Монигетти. Вокруг памятника установлен забор и проходит затяжная реставрация.



Красносельские (Слоновьи) ворота

48

www.spb-guide.ru
/page_19530.htm


Красносельские (Слоновьи) ворота, служившие одним из входов в Александровский парк, возведены по проекту Адама Менеласа при Александре I в 1823 – 1824 годах.

Как и другие сооружения Александровского парка, созданные этим архитектором, Красносельские ворота построены в готическом стиле и по своему виду напоминают построенные этим же мастером Египетские ворота.

Памятник архитектуры состоит из двух симметрично расположенных двухэтажных кирпичных построек, так называемых караулок, связанных между собой звеньями решетки с чугунными воротами в центре.

По углам квадратных в плане павильонов устроены восьмигранные башенки-пилоны. Фасады построек облицованы пудостским камнем, а стены увенчаны зубчатыми парапетами.

В караульных башнях жили охранники парка. Внутри помещения стояли печи, стены были оштукатурены, а свет проникал сквозь тройные окна и круглые окошки антресолей. Охранники периодически осматривали парк, объезжая его территорию на двухколесной конной повозке. 

Вход в Александровский парк через Красносельские ворота был открыт для «европейской» публики, кроме тех дней, когда в Царском Селе находилась семья императора. 

В 1846 году металлические ворота были перенесены на границу Баболовского парка и стали называться Старокрасносельскими воротами.

В годы войны стены павильонов получили пробоины, кирпичная кладка и облицовка были повреждены. Пострадали и первоначальные чугунные ворота, установленные на границе Баболовского парка.

В 2005 – 2008 годах за счет внебюджетных средств музея осуществлена реставрация памятника. Были проложены инженерные сети, восстановлены караулки. Отреставрированные чугунные ворота из Баболовского парка вернулись на свое прежнее место.

Второе название Красносельских ворот – Слоновьи ворота связано с тем, что недалеко от них в 1828 году был построен Слоновник, в котором содержались слоны, привезенные из Южной Монголии. Также можно заметить, что в архитектуре строения, кроме готических мотивов, присутствует что-то мощное, можно сказать, слоновье.

Слоны регулярно прибывали в Царское село. Первый слон был доставлен сюда в 1832 году, а в 1839 году бухарский эмир подарил Николаю I слона и двух верблюдов, которые почти год шли пешком из Бухары в Санкт-Петербург. Этот слон стал любимым животным у царских детей. Зимой его обвешивали толстыми войлочными одеялами.

Посещение слоновника входило в образовательную программу великих князей. Дети приходили покормить старого слона, а воспитатели просили их в учебных целях осмотреть зубы и ступни животного. Великие князья кормили слона яблоками и сахаром и вместе со смотрителем выгуливали его по двору.

В настоящее время Красносельские (Слоновьи) ворота выполняют свою прежнюю функцию – служат входом в Александровский парк Царского Села, а в караульных павильонах в комфортных условиях живут работники и лесники.



Федоровский собор

49

www.spb-guide.ru
/page_19531.htm


С инициативой построить Федоровский собор в Царском селе выступили князь Алексей Ширинский-Шихматов и полковник лейб-гвардии Павловского полка Дмитрий Ломан, члены православного Палестинского общества. (Палестинское общество занималось изучением истории и археологии, филологии и этнографии стран Ближнего Востока).

Необходимость возведения собора они объяснили тем, что у недавно созданных сводно-пехотного полка, императорского конвоя и железнодорожного полка, охраняющих царскую резиденцию, не было полкового храма.

В 1908 году Николай II дал разрешение на строительство и в августе 1909 года рядом с казармами и Александровским дворцом, недалеко от Ковшового пруда храм был заложен. В церемонии участвовал сам император, а члены императорской семьи посадили на храмовой площади 7 дубков, четыре из которых стоят здесь и сейчас.

Было принято решение построить храм в стиле церковной архитектуры XVII века. Проект сооружения выполнил архитектор Александр Померанцев, автор здания ГУМа в Москве. Однако, его замысел показался комиссии слишком громоздким и дорогим, а формы, представляющие «нарышкинское барокко», не отвечающими архитектурным идеям начала XX века. Работа опытного архитектора была отклонена. Окончательный проект подготовил молодой и полный свежих идей архитектор Владимир Покровский, взявший за основу храма архитектуру Благовещенского собора Московского Кремля в первоначальном его виде.

150 тысяч рублей на строительство были выделены лично Николаем II и императрицей Александрой Федоровной. Также деньги поступили от сахарных, табачных и горчичных «королей», которые надеялись получить награду или стать «поставщиком двора его величества». Поскольку денег на возведение храма было достаточно, работы продвигались ударными темпами и через четыре года, в 1913 году строительство завершилось, храм получил имя «Федоровского государева собора».

Федоровский собор стал не только полковым храмом Сводного пехотного полка и Собственного Конвоя, но и приходом императорской семьи, члены которой могли войти в храм через специальный вход в юго-восточном углу здания. Николай II чаще посещал не придворную церковь при Екатерининском дворце, а именно Федоровский собор, где он молился вместе с солдатами.

Вместе с тем, простые миряне допускались в собор по пригласительным билетам.

Первоначально в храме планировалось устроить только два придела: главный - во имя Феодоровской иконы Божием Матери и боковой - во имя Святого Алексия, митрополита Московского. Позже было решено построить Нижний, или Пещерный храм, в котором была специальная царская комната. Свое название Пещерный храм получил по той причине, что при его строительстве пришлось углубить подвал. В 1912 году придел был освящен во имя Преподобного Серафима Саровского.

Роспись Федоровского собора выполнена по эскизам, созданным братьями Виктором и Аполлинарием Васнецовыми. Униформа солдат-служителей храма, похожая на стрелецкие кафтаны, сшита также по эскизам Виктора Васнецова.

После Октябрьской революции Федоровский собор не был разрушен, в отличие от многих других храмов. Но после его закрытия в 1933 году иконы передали в Русский музей, правда, при этом было выяснено, что многие из них, считавшиеся древними, оказались подделкой.

До войны в храме находилась киностудия Ленфильма. В нижнем храме размещался архив кинофотодокументов, а в верхнем притворе был устроен кинозал.

Во время войны Федоровский собор не был полностью разрушен, но лишился куполов. Оккупанты разобрали входную лестницу из розового мрамора, спилили несколько дубков, посаженных членами царской семьи и сломали царские ворота. В это же время сгорели все архивные материалы.

В послевоенное время в храме размещалось овощехранилище сельхозинститута. В 1962 году власти пытались взорвать храм, но попытка оказалась неудачной: были уничтожены только пристройки к основной части здания.

В 1991 году Федоровский собор был возвращен церкви и уже в следующем году в нем начались богослужения. К настоящему времени завершена реставрация сооружения. Возле дубов, посаженных императорской семьей в 1993 году установлен памятный бюст императора Николая II.



Федоровский городок

50

www.spb-guide.ru
/page_19532.htm


В 1913-1917 годах в северной части Александровского парка был построен Федоровский городок - комплекс зданий в неорусском стиле.

Во время строительства Федоровского собора церковный староста храма Дмитрий Николаевич Ломан выступил с инициативой построить архитектурный комплекс в национальном стиле. Важную роль в создании архитектурного облика Городка в стиле древнерусского зодчества сыграло также «Общество возрождения художественной Руси».

Авторы идеи хотели в новую эпоху начинавшегося XX века создать в Царском селе «живой» музей старины. Федоровский городок должен был стать местом деятельности Общества и центром духовного и нравственного возрождения исторических русских национальных традиций.

Федоровский городок – из истории строительства

Эскизный проект комплекса разработал архитектор Степан Кричинский. По указанию Николая II здания Федоровского городка должны были соответствовать стилю ярославского зодчества, но в тоже время они не должны были нарушать вид Александровского дворца, построенного в стиле ампир.

В сентябре 1913 года началось строительство, а летом 1914 года все дома были возведены. В последующие годы, вплоть до революции, проходила их отделка. Сооружение домов велось на частные пожертвования, свой вклад внес статский советник А. Н. Заусайлов, также деньги перечислили купцы Елисеев и Воронин. В тоже время для доставки материалов можно было использовать императорскую ветку железной дороги.

Комплекс зданий получил название «Городок при Федоровском государевом соборе» и предназначался для служащих собора. Он был обнесен кирпичной кремлевской стеной со сторожевыми башнями, бойницами и каменными воротами с богатой резьбой. Официально в городке было пять основных строений, которые условно имели названия - Дом для священников (Белокаменная палата), Дом для причетников (Желтая палата), Трапезная, Дом дьяконов и Здание канцелярии.

Осенью 1914 года во время Первой Мировой войны в двух зданиях Федоровского городка был устроен лазарет №17 для раненых солдат под покровительством императрицы Александры Федоровны и великих княжон Марии и Анастасии. В доме священников организовали отделение для офицеров, а в доме причетников - отделение для рядовых. Причем, содержание лазарета взял на себя Степан Елисеев, представитель знаменитой династии купцов, предпринимателей, общественных деятелей Елисеевых. Позже лазарет содержал сахарозаводчик Карл Ярошинский. Благодаря их помощи на питание здесь расходовалось денег намного больше, чем в лазаретах Красного креста.

В 1916 году в Федоровском городке служил поэт Сергей Есенин. Он числился санитаром, но по воспоминаниям современников, ничем другим, кроме выступлений в концертах, Есенин не занимался. Он пользовался большой свободой передвижения, в санитарном поезде также ездил как поэт. За участие в концертах Есенин был награжден золотыми часами с гербом, столовыми часами и деньгами, а также был представлен к награде медалью «За усердие». По словам поэта Деев-Хомяковского, хорошо знавшего Есенина, он даже не заметил, что Есенин служит в армии.

После того, как лазарет был закрыт, Федоровский городок стал местом хранения коллекции икон и церковной утвари, оружия и других предметов русской старины.

Во время войны, находясь на линии фронта, Федоровский городок очень сильно пострадал. В настоящее время комплекс полуразрушенных зданий принадлежит церкви и является Патриаршим подворьем Московской патриархии. Его восстановление идет такими медленными темпами, что, скорее всего, завершится лишь через десятилетия.

Следует отметить, что Федоровский городок закрыт для входа.



Детский домик

51

www.spb-guide.ru
/page_19533.htm


Рядом с Александровским дворцом находится Детский пруд, посередине которого расположен Детский остров. На берегу видны спускающиеся к воде гранитные ступени, столбы переправы и каменный домик с заколоченной дверью. Это и есть Детский домик – небольшой павильон, построенный в 1827-1830 годах по проекту известного архитектора Василия Петровича Стасова. Руководил строительством его ученик Василий Максимович Горностаев.

По велению Николая I остров был обустроен для игр и занятий детей Александра, наследника цесаревича, будущего императора Александра II и великих княжон Марии, Александры и Ольги. Каменный домик состоял из гостиной во всю ширину дома и четырех маленьких комнат с детской мебелью, названных по имени детей, их владельцев. Рядом располагалась деревянная кухня, не сохранившаяся до наших дней.

На берегах находились гранитные пристани и до острова можно было добраться на пароме или на лодке. Родители – Николай I и императрица Александра Федоровна хотели подчеркнуть изолированность Детского острова от мира взрослых и предоставляли детям определенную самостоятельность.

Конечно, на острове за детьми постоянно наблюдали, здесь дежурили матросы Гвардейского полка, обучавшие ребят морским обычаям и следившие за переправой.

Каждое лето на острове устраивались праздники, здесь дети ловили рыбу и учили уроки, работали в саду и учились готовить еду на настоящей кухне.

Играя, дети часто нарушали принятые правила этикета и этим были недовольны некоторые преподаватели. Однако, Николай I отвечал на их возражения: «Предоставьте детям забавы их возраста, достаточно рано им придется научиться обособленности от всех остальных».

В 1830 году генерал-майор, воспитатель цесаревича К.К. Мердер предложил придумать девиз для любимого Детского острова. Результатом стала картинка с изображениями «промытой скалы, муравья и якоря», что символизировало «постоянство, деятельность и надежду». Символом острова стал Муравей, именно так стал называться рукописный журнал, который начал «выпускать» цесаревич с друзьями.

Когда цесаревич повзрослел и стал императором Александром II, по его приказу, на острове установили мраморные бюсты его воспитателей Карла Карловича Мердера и поэта Василия Андреевича Жуковского. Оба бюста исчезли в годы революции, позже бюст Жуковского был найден и сейчас он находится в Камероновой галерее.

Дети, внуки и правнуки Александра II также любили Детский остров.

Так, в апреле 1895 года в своем дневнике Николай II писал, что с молодой женой «встали рано и долго сидели на Детском острове, наслаждаясь погодой». Молодые супруги катались на лодке по каналам Александровского парка, а затем «трогательно пили чай вдвоем на Детском острове. Благодать стояла неописанная».

Дети Николая II цесаревич Алексей и великие княгини Ольга, Татьяна, Мария и Анастасия тоже играли здесь, они сажали цветы, плавали на лодках, а зимой убирали снег. Николай II нередко присоединялся к ним.

Игры на острове продолжались и летом 1917 года, когда семья находилась под арестом в Александровском дворце, но имела право передвигаться по парку.

В один из летних дней 1917 года цесаревич Алексей играл с маленьким игрушечным ружьем, которое он получил в подарок от отца. Вот как вспоминает этот эпизод Пьер Жильяр, воспитатель Алексея:

«Один из офицеров подошел к нам, и предупредил меня, что солдаты решили отнять у Цесаревича его ружье и что они сейчас придут его взять… Я пытаюсь вступиться в это дело и объяснить им, что это не ружье, а игрушка. Напрасный труд - они отбирают его. Алексей Николаевич начинает рыдать. Его мать просит меня еще раз попробовать уговорить солдат, но это мне снова не удается, и они уходят со своим трофеем».

На Детском острове, со стороны горы Парнас, находятся пирамиды-обелиски над могилами собак, которые жили в семье Николая II. Традиция хоронить любимых собак с почестями и устанавливать над их могилами обелиски идет еще со времен Екатерины II, когда возле Турецкой бани она устроила собачьи могилы с мраморными надгробиями и эпитафиями. Два из надгробий собачкам сохранились на острове до наших дней.

После войны в Детском домике, как и во многих павильонах парка, жили люди, на остров был перекинут деревянный мостик. В настоящее время Детский домик заколочен и находится на консервации. Добраться до него можно только зимой по льду.